石如飞白木如籀，写竹还于八法通。
若也有人能会此，方知书画本来同。
诗中所说的飞白、篆籀，都是指古代的书体。诗的大意是说：国画中石头的用笔，和书法中飞白的笔法很相像；树木的用笔，则和篆籀的笔法很相像；画竹子的方法，和书法的“永字八法”有共通之处。如果有人能了解这些，就知道书法和绘画，道理本来相同啊。元代书画家柯九思则把画竹子和书法的关系说得更加清楚：“写竹干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”正因为中国画家们都知道绘画离不开书法，自然每个人都会对书法进行深入的训练，以培养良好的线条感觉。在他们的笔下，线条之粗细、长短、方圆、曲直、正侧、向背的种种形态和变化，无不曲尽其妙，并形成了画家们各自不同的风格。唐代画圣吴道子画的人物，笔势圜转，衣服飘举，被人称作“吴带当风”。
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