总体而言，由于受历史条件、时代背景和本身生活的局限，“初唐四杰”的部分诗歌内容仍没有彻底洗净齐梁的习气，但后人所说的声律、风骨兼备的唐诗，到底是从他们开始形成的。
王绩以及“初唐四杰”开始把诗歌从宫苑搬到了市井，从台阁绣楼移到了江山和塞漠，题材扩大了，内涵丰富了，思想也更严肃了，而五言八句的律诗形式也由他们开始了初步的定型。杜甫对他们的评价“王杨卢骆当时体”“不废江河万古流” 是完全中肯正确的。
继卢、骆之后，刘希夷、张若虚进一步发展了七言歌行体。刘希夷，之前提过，今天本该说说张若虚。可惜此人虽高寿，活了八十多岁，但生平资料却少得可怜，我们只知道他与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
下面让我们欣赏素有“孤篇盖全唐”之誉，以及闻一多先生称赞“是诗中的诗，顶峰中的顶峰”的这首名篇，张若虚的《春江花月夜》。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。汀（tīng）：沙滩。青枫浦上：青枫浦,地名,今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。文：同“纹”。闲潭：幽静的水潭。潇湘:湘江与潇水。碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
这首诗，我三四年前曾翻译过，如今再看，毫无必要，甚至我以为绝大多数唐诗根本无需翻译。原因是越高妙伟大的诗行，一定越晓畅易懂。所以，我决定将这段寡淡无味的翻译文字悉数删除。
这首诗的题目，是陈后主、隋炀帝都用过的宫体旧题，内容不外乎游子思妇的传统主题，但可贵之处在于诗情和哲理自然融合了起来。征人、思妇的思念之情，在月起月落的宇宙时空中贯穿始终，而人生虽苦短，却也“代代无穷已”，与“年年望相似”的江月一样，得以永恒延续。
当然，这里也有低沉怅惘的感伤和喟叹，但它绝没有齐梁文体的靡丽色情等低俗调子。至于语言的清新优美，韵律的宛转悠扬，更和宫体诗的风貌大不相同了。
春、江、花、月、夜，单列开来，任何一个都是中国古典诗词中的文学语码，都能焕发诗人无限的诗情。张若虚将这五种意象合而为一体，而以“月”为主线加以描摹刻画，所有的情感体验和美感都由“月”而生，从而创造出一种诗情摇曳、长空万里的意境。
这幅春江夜月图，静谧、幽美，千年以来不知醉倒了多少华夏儿女。2019年2月16日央视《经典咏流传》栏目直播，歌手萨顶顶演绎了这首千古绝唱，听后如梦似幻，内心既澄澈空明又伤怀万千。此曲只应天上有，人间能得几回闻？
确实，《春江花月夜》就如那浩瀚长空中的一轮明月，照亮了盛唐，也温润了千百年来无数人的心灵。
张若虚虽然仅有两首诗传世，但这首《春江花月夜》足以让他屹立不倒，名亘千古。
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