清明节忆南海十三郞

　　泪染素笺墨重，玉碎珠沉残洞。

　　长记别伊时，冷月寒江孤冢。

　　何处？何处？谁见雪山凰凤？

　　　　　　　　　　——DeepSeek·《如梦令·清明节忆南海十三郎》

　　今天其实不想写，天气阴寒，又有点头昏脑胀，但是想想，还是写吧，不管写多写少，因为我知道，但凡我给自己一个理由停下了，这次的日更计划可能就此结束了，因为有一个理由，就会有两个理由，就会有三个理由，慢慢地就又会回到以前的那种相对随意的状态里去了。

　　坐在电脑前对着一个空白的屏幕，我在想，我要写点什么呢。

　　四月一日那天，几乎年年都有这个想法，我想写哥哥张国荣，但是不忍提笔，这许多年过去了，那块回忆依旧不忍触碰。于是，一直没写，但是一直念念不忘。四月二日，过了一天，写点别的吧。四月三日，因为刚看完了一部剧，那就趁着新鲜，赶紧的。然后就是今天了，我又想起来了，但是已经过了几天了，是不是不该写了。好多缅怀哥哥张国荣的文章刚刚下架，荣迷的心情经过这几天终于平复了，何苦再写呢，何苦再惹得那好不容易平复的心情又起波澜呢。

　　想是这样想，但是似乎，心里还是放不下那念头。于是我又想起了那个我最喜欢的一个唱段《客途秋恨》，并且我最喜欢的一个版本，就是哥哥演绎的版本。不然，写《客途秋恨》呗，虽然不是写哥哥，但是也算曲线怀念了。而既然想到这里，我突然又想，不然再曲线一下，从《客途秋恨》直接想到粤剧，然后我就想到了早年看过并且写过的《南海十三郎》。

　　记忆里，粤剧相关的电影，谢君豪的南海十三郎，与张国荣《胭脂扣》里的十二少是可以一拼的。当然，真正的荣迷可能都不会喜欢这部电影，因为97年的张国荣在金马的现场受到的不公对待，可能是所有荣迷不愿承受之重，而这部电影，就是在那一年的金马，压过了《春光乍泻》的哥哥夺得了影帝。但是就电影而言，《南海十三郎》印象中还是相当可以的，并且谢君豪的演绎相当出彩，至今想到南海十三郎，就会不由自主地想到谢君豪，他已经把那个角色给演活了。

　　去寻找关于十三郎的生平，能查到的资料其实寥寥，三言两语便是全部了，反而大部分的介绍，大概都是舞台剧和电影《南海十三郎》里来的。

　　为什么我一直对这部戏和这个人念念不忘，因为电影里的十三郎确实叫人惊叹，够狷狂，够才气，印象中什么叫做才气横溢，大概就是谢君豪演绎的那个十三郎的模样——三个书记员，他信手拈来，他张口就来，三个人都跟不上他的思维速度，所以他没办法自己写剧本，因为太澎湃的灵感汹涌而来喷射而出，一个人一双手，来不及将他那井喷的灵光一闪全部都捕捉。

　　对于所有的文字创作者来说，也许或多或少会有他那种井喷的状态，但是我们的才华不够闪耀，所以我们也会记录下来一些东西，但是可能远不如他的作品那般永流传了。而那种井喷的状态，也许是所有文字创作者所无力企及且心向往之，当然，我们知道那应该是舞台剧和电影的艺术演绎，但是对于我们来说，这种状态是真是假其实并不重要，重要的是，那是我们所企望的那个方向。

　　另一个让人意难平的，是十三郎才气横溢之后，赢得了名与声，但是最终却穷困潦倒，甚至疯癫流浪街头，这种才华散尽后却困顿终身的故事，带着满满的悲剧情结将十三郎的一生变得更加可叹唏嘘。

　　诚如DeepSeek对他的评价：南海十三郎的一生交织着天才的璀璨与疯癫的悲剧，其作品承载了粤剧黄金时代的艺术高度，其命运则成为20世纪中国知识分子在传统与现代、艺术与现实中挣扎的缩影。

　　粤剧黄金时代的艺术高度，不知道，DeepSeek是如何深度思考之后得到这样一个结论的，但是确实，那个意气风发才气横溢的十三郎，也许永远活在我们心中。

　　金箔金，勾陈黑道闭日；趋官日，要安，鸣犬对五合；宜月害，天吏，血支，勾陈；兔日冲鸡，丁酉煞西；2025-04-04 19:30:25；乙巳蛇年庚辰三月癸卯初七。清明。