蓝莲花的花语是永恒的等待，梦中情人。蓝莲花自古以来被看做是圣洁的象征，寓意着永恒不灭、理智沉稳、天真圣洁等，被视作美丽单纯的象征，常被认为是女神的化身。 ——来自百度
有人把苏小小称作中国的茶花女，但是我觉得这个称号实在是不相符，尽管在文人的心目中，茶花女和苏小小寄托着相似的钦慕，两个人的性格却天壤之别，不同在哪？又有多大的不同呢？我觉得几乎是水与火的差别吧。
第一次知道苏小小是读李贺的诗《苏小小墓》：
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
诗写得极其柔媚凄恻，有着李贺诗歌特有的诡异幽冷之气，而这首诗越发冷极，艳极。仅仅四十六个字晕染出了一个似仙、似鬼、又似精灵的凄美形象，给人极深刻的印象。我从这首诗知道了这样一个叫苏小小的女子，和一个婉转缱绻又哀伤的故事。
苏小小生活在南北朝时期的南齐，在当时是一位名气很大的歌伎，似乎她并非为生活所迫，而只是选择了自己喜欢的生活。她能文善诗，颜色如花，性格温婉又活泼不拘，居住西泠桥畔，据说她把窗子改造成圆形，像一轮满月，窗影映在水中，像月映在水里，新窗如满月，夜夜为君圆，可以想像，有多少仰慕者望着这轮湖上月窗思之如狂了。
这样一位女子几乎是为爱情而生，命中注定苏小小在最好的年华遇到了最好的人——金陵阮郁。
妾乘油壁车，郎跨青骢马。何处结同心，西陵松柏下。
虽然经考证并不是苏小小所作，但是洋溢的朴素青春气息与苏小小绝妙的相配。然而遗憾的是，有情人难成眷属，到头来，“云散高唐，水涸潇湘”，苏小小也化作西陵松柏下的一抔土。“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东”。只凭后人叹息凭吊了。
但是说起来苏小小也不过是寻常女子，南朝以下，有多少美好的女孩子不论才华样貌都不输于她，可是她引来的关注却异乎寻常的热闹，除了前面提到的李贺，还有温庭筠、朱彝尊、徐文长等等，还有在大名鼎鼎的白居易，袁枚还跟苏小小攀乡亲。这是个挺耐人寻味的事，难道是因为苏小小曾经帮助过落魄书生鲍仁？
我想大概是后世的女子没有苏小小幸运，她生的年代太早，那时的文人还保持着单纯，没被世俗名教完全熏染，保持着对一切美好事物的尊重，能够识别而且愿意歌颂这些美好。而后世越是接近封建社会末期，人的思想越趋陈腐丑陋，越来越缺乏对生命本质的谦虚态度，任意将精神物质化，让一切灵性的生物都变成僵尸。妓就是妓，可亵玩而不须用真诚。所以真诚如沈复对待女子的态度也是接近于对待宠物。当然，这不是哪一个人的错误，时代局限而已。
苏小小一生只有短短十九年，花朵刚刚绽放就被风雨催折，但是她却并不为自己遗憾，光艳艳的十九年比暮气沉沉百年要有意义得多。她的美丽，她的多情，她的才华，她的自由、随心所欲依旧不会被时光磨灭，她依旧是美丽的化身，无论再过百年千年，依旧有人为她倾倒、折服。
附几首写苏小小的诗作结。
温庭筠《苏小小歌》
买莲莫破券，买酒莫解金。酒里春容抱离恨，
水中莲子怀芳心。吴宫女儿腰似束，家在钱唐小江曲。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。
沈原理《苏小小歌》
歌声引回波，舞衣散秋影。梦断别青楼，千秋香骨冷。青铜镜里双飞鸾，饥乌吊月啼勾栏。风吹野火火不灭，山妖笑入狐狸穴。西陵墓下钱塘潮，潮来潮去夕复朝。墓前杨柳不堪折，春风自绾同心结。
司马槱《黄金缕》
妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。望断行云无觅处，梦回明月生南浦。
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