1.

“我感觉，我已经活成了陀螺。”

这句话，没什么值得好放在第一句的。通常来说，单拎出来的一句话，往往意味着金句，意味着共鸣，意味着为赋新词强说愁。但最重要的一点，它需要是开创性的，让人宛如挨了一闷棍却又完全不知道凶手是谁。正如《百年孤独》的开篇，纵使那个套路如今早已被玩烂，但只要你第一次翻开《百年孤独》，就会被那句没头没脑的“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”给彻底轰炸。它完全不符合语文课上作文写作的套路，先来一段环境描述，再引出人物，最后说明了干什么。

伟大的人打破套路，继而创造一个新的套路。马尔克斯创造了文学开篇的新布局，史蒂芬金创造了惊悚恐怖类电影的新布局，OZZY创造了重金属音乐的新布局，继而形成套路。后世的创作，无一例外在这个基础上做探索，所以也许这些老帮cei们的东西现在看来已经毫无新意，但正是因为它们开创的套路，所以创造了后世的更多套路，这就叫开宗立派。

再回到第一句，这句话，没什么值得好放在第一句的。因为它毫无开创性，祥林嫂式的抱怨开篇屡见不鲜，仅仅只是字数的多少，情绪的不同罢了。形式上的LOW尚可原谅，内容中的LOW更加让人沮丧。因为这句话，几乎每个人天天都在叨叨，无论医生、厨子、杀人犯、二混子，或三和大神。无论哪一个群体，都在感慨“不是我不明白，这世界变化快”，赶不上趟，跟不上溜。

2.

终于绕到三和大神。这个大名鼎鼎的群体，因为NHK的一部纪录片更加大名鼎鼎。我们在猎奇地看着他们的生活，忽然发现大家其实都一个屌样：想的事情就是吃、喝、玩、乐。差别仅仅是你要住五星级，三和大神住20块一晚的床铺；你吃麦当劳，三和大神吃挂避面。在你的世界里，你忙的如陀螺，生怕别人看低了自己；在三和大神的世界里，我今天又吃了挂避面，美滋滋、甜蜜蜜，却又空落落。

疲惫之余，你开车到郊外看着被雾霾笼罩的夜空，嗷嗷“生活时是如此绚烂，哪一颗闪亮的星星属于我？难道我只能做整个星空的背景，却永远成不了那轮明月？”

疲惫之余，三和大神躺在三和人力资源广场上，看着离自己很远的夜空，喃喃：“明天的生活会怎么样？算了去他妈的吧，明天依然这样。”

二者唯一的区别，仅仅在于你诗歌化生活，三和大神们撕掉这一层无意义的滤镜。

3.

“（我把身份证卖给他们）他们说是卖手机什么玩意儿，实际上肯定不是。肯定是高洗黑钱，我怀疑。要是到时候公司倒闭欠债了，警察肯定找我，但是他找不到我，因为我没身份证啊。”

这是NHK纪录片三和大神里，一个小伙子的一句话。相比较我的开篇，这才是真正有冲击力的开篇，它就是一则黑色幽默：卖了身份证我才能有钱；他们拿着我的身份证作恶，将来出事儿算我头上；警察通过身份证开始调查我，但我却丝毫没有人生的线索，因为我把身份证卖了，所有地方都不会留下痕迹。

这样的开篇，会让你充满遐想，充满对他的好奇。

三和大神们在我们的眼中，并非只是负面，隐隐之中，它甚至契合了我们的阴暗一面：最好可以隐蔽地做很多事，不被发现，不被关注。正如《武林外传》中的白展堂——身为盗圣的时代，他最渴望的就是不被任何人知道，但怎奈名气着实让自己苦恼，所以心甘情愿委身在一家小小的客栈里。

白展堂、郭芙蓉、吕秀才、佟湘玉……每个人都曾表示过，现在的生活完全不是自己想要的江湖，可是最终他们还是心安理得地住了下来，并为此找到了诸多借口。尽管他们身上太多的故事要让他们暂时跳出“普通人”，但最终依然是杂役、跑堂的、算账的。

三和大神的一个截面，让我们看到的是颓，是发达深圳背后的另一种九龙城寨，但我们可以相信这里同样有故事，有打架斗殴，有插科打诨，也少不了某个瞬间忽然出现的正义。

所以，没必要皱起眉头，没必要春秋笔法。某一天，很后来的某一天，也许一部《三和大神爱情故事》，同样会让我们泪流满面，同样找到共鸣。就像每一个正在奋斗的人，总会在某个时间感到生活是无趣的，爱情是无聊的，甚至性也是乏味的。总有一天，我们端着酒杯、拿着KTV话筒、握着方向盘，忽然对旁边的人说了一句——“现在没有梦想了，真的。现在是绝望。”

这是卖掉身份证的小伙子，最后说的一段话。因为我意识还算无忧的状态，所以在我的眼里，这就是一首诗，它没诗歌的韵味，没有比喻，只有一把血粼粼的刀。

我们和三和大神之间的距离，仅仅只是这一首诗，罢了。

当然，我更喜欢这个三和大神的一句话是——

我名下现在有1500万，我要是找到这三家公司，我TM讹死他们。

忽然之间，三和大神的世界，更有了一丝江湖的味道。而这样的语言，你，我，谁不曾说过？