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徐峥的囧系列一直是国产喜剧中的佼佼者，徐峥作为男主角，总会因为身边队友的神操作而陷入囧境。2020年《囧妈》好像也继承了囧系列男主的“光环”，上映之路坎坷不易。最后呈现出来的作品，却是喜剧不足，温情不深，仿佛是一个四不像的电影。但仔细琢磨，囧系列其实是大反主角光环的电影。
人设定位没有光环
在四部囧系列中，徐峥饰演的男主总是一个事业有成的中年男性，不是公司老总就是新科技的创始人，这样的人设往往是令人仰望的角度，但徐峥在这样的人设中还为他增加了一些不安因素，一下子夺去了他该有的光环。
在《囧妈》的开篇镜头中，徐伊万的家以灰白冷调为主，丝毫没有温暖的感觉，袁泉穿着西装出场，丝毫看不出她跟对面的男人是一对夫妻。两人针锋相对的交流，像是办公室中的竞争者。
电影连续的近景告诉观众，这个男主他曾经有着怎样的光环，但随即镜头就打破了光环，七倒八歪的酒瓶和脏兮兮的烟头，最后镜头停在了一张结婚照上，旁边还有一颗咬了一口的梨，暗示着两个人的分离，这个男人早已经陷入到低谷之中。就像是荧幕之前的你我他，与妻子的感情即将破裂，事业的道路即将断裂，这就是传说中的“中年危机”。
主角的倒霉囧途
电影的经典套路是，就算主角会陷入低谷，往往能凭借光环转危为安，但徐峥对囧系列的主角却丝毫不留情。拿《囧妈》举例来说，徐伊万想出差，发现没带护照，追护照被火车拉走。与老妈同行这一路也十分不顺，先是被老妈清奇思维逼疯，然后手机进水、换包厢被反杀、误入房间被打、跟异国美女来个浪漫约会，关键时刻被按了暂停，最惨的是还被困在火车外冻了一宿，最后差点被熊吃掉。总之一句话，干啥啥不顺。
但在这样的环境中，主角并非一无所获，反而对人生的态度大为转变。电影让徐伊万和母亲集中在火车这样封闭的环境之下，又切断了手机这条与外界联络的道路，母子俩就像被插进大米中的手机一样，被迫直接面对面。徐伊万和母亲的矛盾就在这样的环境中爆发出来，坐飞机or坐火车的问题就暴露出两代人的代沟。火车上母亲不断塞给他一些食物，但他抗拒母亲的一切。40多岁的徐伊万，面对母亲时，仍然会表现出孩子的模样，会撒娇，会发脾气，还非常捣蛋地将小番茄偷偷扔出窗外。
虽然是在一路前行的火车上，母亲所携带的东西把简单的车厢变成了家的样子，碎花的床单、休息的拖鞋、给儿子做的红烧肉，处处都带有着“暖”字，就连旁边车厢中的争吵，也如同家里的邻居一般日常吵架。这火车上一系列的场景，都比徐伊万自己的房子有家的味道。这样的暖，来自于母子之间的爱，无论吵得再凶，这暖暖的爱还在。反观徐伊万的房子，冷冷冰冰，正如夫妻俩之间，冷静而无爱。
封闭的环境，总有人会来把它打破，娜塔莎就是这个人。在这之前，徐伊万一直沉浸在与妻子斗争到底的牛角尖中，妄图通过各种卑鄙手段战胜妻子。当娜塔莎打开火车尾部的门，封闭的环境被打破，徐伊万的牛角尖也被打破。娜塔莎让他扔掉戒指，徐伊万这才意识到自己对妻子还有爱，接下来，他想通过诉说感情而挽回妻子。
在狭窄的过道，母子二人的冲突加剧。徐伊万与母亲的争吵，以母亲下火车出走而结束。母亲一言不发背上包离开，徐伊万拖着行李，当他在人群中找不到母亲时，就像是一个迷路的孩子，失去母亲，他没有一丝安全感。当母子二人被熊母子盯上，母熊从高处一跃而下直扑徐伊万，母亲张开双臂挡在儿子前面。两个母亲都为了保护自己的孩子正面冲突，两种母爱叠加在一起，让这段情感更加爆裂。
主角成旁观者的幸福时刻
在其他电影都为主角设计一条历经千险而完成自己的目标时，徐峥却为主角设计了一场场成他人之美的结局。《人在囧途》中帮牛耿“要”回工资，《泰囧》帮王宝完成泰国之旅的一系列目标，还让他见到梦中情人范冰冰，《港囧》中帮助小舅子成为最佳导演，《囧妈》中则帮助母亲完成年轻时候的梦想，而作为主角的徐峥，这时候往往会作为旁观者，比完成自己的目标还要幸福。
当舞台的帷幕卡在半空，正好遮住了妈妈们的脸。在舞台上，她们穿着裙子、披着嫩粉色的纱巾，脚步轻盈，仿佛仍然是少女模样。一首由俄罗斯风情的歌曲《红莓花儿开》缓缓传出来，勾起了乐队的共鸣，留下了观众的脚步。徐伊万为母亲拉开帷幕后，便幸福地站在台下，望着母亲完成了多年的梦想，此时是徐伊万最高光的时刻。主角在这四部囧途中从一个只爱自己、唯我独尊的人学会了如何去爱他人。
《囧妈》中的小惊喜
俄罗斯最浪漫的地方莫过于贝加尔湖，贝加尔湖在寒冷的冬天结成蓝色的冰，一米后的冰层却十分透明。母子二人躺在贝加尔湖之上，俯拍的镜头成为整部电影中最佳场景。当然，也少不了莫斯科的航拍，坐着热气球直达，也是相当有创意。
为了增加电影的喜剧效果，贾冰的列车员成了捧哏，许多笑料包袱都是通过列车员的操心毫无痕迹地透露出来。
这部电影也融入了当下老一代的标志事情：养生、被骗钱、经典旅行照。融百家之特点，中国老人们的日常生活在卢小花身上体现的淋漓尽致。
小编喜欢电影的原因之一，就是它有记录的作用，那些逝去的人和事，都能通过镜头重新活过来。高以翔在《囧妈》中还是那个温柔的人，在高以翔去世之后的这段时间里，我们在《囧妈》中又见到了他的面容，仿佛他又活过来一般。
总结：
尽管《囧妈》的豆瓣评分一路跌到5.9分，但它仍然是一个会被时间铭记的电影，它是电影的新形式，是一个划时代的开始，无论经受多少抵制和非议，流媒体电影的市场已经由《囧妈》开了一个头。但正如彼得·格林纳威所说：“电影的死亡时间是1983年，就是客厅里出现遥控器的时候。”流媒体上的电影丧失掉了古典电影的讲究和浪漫。
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