《哪吒之魔童降世》就像一道光，照亮今年黑暗的暑期档。
影片将这个传统神话IP在原有的故事框架下进行重新解构，融入现代的文化观念，讲述一个少年成长的故事。
传统神话故事里的哪吒与父母之间并无太多亲情的体现，很大程度上两者是处于对立层面。这一点在哪吒与父亲李靖的关系中可以看出。
李靖是父权和封建伦理的化身，对哪吒是处在一种压迫和抹杀的状态，而哪吒的割肉还母剔骨还父更像是一种互不拖欠的交易行为。这也将哪吒的个人主义和悲剧色彩推向极致。
《哪吒之魔童降世》将父权巧妙的转化为了父爱，在影片前期李靖的人物形象还是带有较多的父权强势色彩，经过铺垫，影片后期通过两张符纸以命换命的形式顺利的将李靖父亲的形象转变成功。这种层层铺垫，欲扬先抑的手法很好的把握了影片的节奏，同时将李靖的形象丰满起来，塑造了一个父爱如山的李靖，也推动表现出哪吒的母亲和太乙真人对哪吒的关爱。与陈塘关百姓对哪吒的成见有了明显的对比。对李靖角色的改造，将原本冰冷的神话故事变得温暖更适宜改编成动漫，也更好的传达出当下良好的价值观念。
原本神话故事里的悲剧色彩在影片中进行了夸大化的处理，以宿命论的方式来表现。
以哪吒，敖丙出生便注定的道路与结局为主线的来展现个体的无力，从主线中延伸出哪吒父母重要面对哪吒死亡的和龙族被算计镇压于东海的悲剧，不再是以哪吒个体为代表的死亡式结局。这将整个影片的主题变得更为宏大深刻，脱离了原本国产动画低级无趣的普遍情况。
影片这助于这种宿命论的悲剧，将善恶的转换，人定胜天的自由精神囊括其中，哪吒虽是魔丸转世，但内心的底色依然是善良，敖丙虽然灵珠转世，但也迷失以至于想埋葬陈塘关。
在善恶的转换中哪吒的形象变得立体生动，而敖丙着色过少，以至于略显平面。哪吒与敖丙对抗的其实都是虚无缥缈的天命，在这个冲突矛盾中，对于两人身份的矛盾冲突却没有很好的表现出来，只是通过其他角色的台词和最后的一场打斗体现，单一且无力，倒是将两个对立面的友情所展现出来。但友情这一要素纵观整个影片，还是为哪吒所服务的，以体现哪吒对外边世界的向往和内心的孤独。不过归之于大的结构来说，整体的出来较为成熟，将原著里哪吒与敖丙生死仇敌的关系巧妙的转换，我命由我不由天和善恶非生而注定的观念也很好的传递出来。
《哪吒之魔童降世》说是近年来最为成熟优秀的动漫也不为过，情节的铺垫，剧情节奏的把控，细节的运用都值得称道。打破了以往动画的审美，将主角黑化。而对于网络用语和搞笑段子的运用其实并不能够算是影片的一个糟点，当下动画电影的发展应该是与时俱进不断融合的，要一定符合观众的口味。固守自封并不是出路，与当下融合并不是低级，脱离观众的作品一定不是好作品。
艺术应该是大众的，而不是以高高在上的自我形态所出现。
在这个黑暗的暑期档，本身就艰难的中国动画行业，出现了这样一部优秀的动画电影，让人惊艳又让人遗憾。
对于《哪吒之魔童降世》，更多的应该是称赞，鼓励与包容，为了赞美而去批判，不能因为批判而去批判。
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