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7. 人物
我们看完小说印象深刻的是小说中的人物，其次是情节。好多小说我们看过了情节记忆模糊了，人物还有印象，人物是小说里重要的元素。（是灵魂。）
比如《悲惨世界》中的冉阿让，情节我不记得，我记得冉阿让的精神。
短篇小说人物不宜多，多了就给人混乱的感觉，读者没有办法进入情境。短篇小说两三个人物就行了。剩下的工具人依据情节而出现。
比如《孔乙己》中主要人物孔乙己，还有作为叙事视角的小伙计、店老板。但我们知道还有许多喝酒的长衫短褂，嘲笑他的人。
（说起孔乙己，想起鲁迅的许多短篇小说中的人物，孔乙己、祥林嫂、豆腐西施等，都有深刻的印象，每个人都有让人记住的东西，特质。）
长篇小说用更多的情节去丰富人物。
怎么塑造人物形象：
对自己要写的主要人物要有个清晰的小传性东西。自己平时读书也可以这样分析人物，列出人物的姓名、年龄、长相、经历、爱好、口头禅等等。这样练习，让人物渐渐丰满。
8.结构
结构就是框架，通俗地说就是文章先写什么、后写什么。
常见的比如：开端、发展、结局。
结构类别：
线性结构：常用结构，因为时间是线性的。按时间顺序或者事件的因果关系叙述。
有单线叙述，如一般悬疑小说。
复线、多线，如《三国演义》
网状结构：许多意识流小说采取这样的结构，以人物的心理活动、梦境等辐射多条线索。
画面式结构：不太在乎人物，更在乎场景，像电影剧本，采取蒙太奇手法。
象征结构：卡夫卡的《变形计》
摇摆式结构：《变色龙》
对话式结构：海明威的《海边的老人》
延迟式结构：适合悬疑小说，让真相延后。
还有突转式结构、故事套娃
9.题材
不是所有题材都适合写小说。许多作家都有自己的文学地图，莫言的高密，迟子建的东北，路遥的陕北，还有陕西作家群都有自己的地域文化特征。徐则臣的海陵、北京、大运河，他的《北上》、《耶路撒冷》，都有很强的地域特征。就是写作者有自己熟悉的地域、文化体系，营造自己的文学世界。
（其实，生我养我的地方在我们身上有深深的烙印，这就是许多作家作品里自带的文学地图。）
题材，还是在自己熟悉的地方去找。
10.叙述
关注作者的叙事，讲述故事的方式和节奏。
叙事视角：常见的有第一、三、二人称，上帝视角。
思考，为什么《孔乙己》以店里小伙计我的视角来写？
（我是旁观者，以看热闹的视角去看，以喜剧的眼光写悲剧。我，更有代入感，我年纪小，看山是山，不是批判的眼光。）
叙事的节奏，短篇小说以娓娓道来的方式叙述比较好，就是节奏慢一点。前面说开头提速和这个不矛盾，那个是说进入故事的节奏要快一点。
叙述要缓一点，重点要突出有效的细节。但不能拖沓。
11.主题
就是小说的意蕴。
从大的角度来说，包括：爱恨情仇，人格尊严，成长方面，人性方面、勇敢坚毅品格等。
在大的主题下去挖掘小的主题。比如苦难主题。路遥的《平凡的世界》写的是生活的困苦、未来希望破灭的苦难。余华《活着》写的是生离死别的苦难。陀思妥耶夫斯基《罪与罚》，写的是人性善恶冲突的苦难，都直击人心。
多读多分析多总结，你意识内主题就会丰富起来。然后自己去摸索在自己熟悉的题材中去提炼。
写作者要有人文关怀，多关心小人物命运，凸显小人物的本性。
（我只认识小人物，但是人性方面值得挖掘。）
12.语言
许多作家都有自己独特的语言风格（比如我喜欢的张爱玲）莫言爆炸式的，重感官描写。村上春树是兼有日语书面语和翻译风格，形成自己清新的语言风格。
写作者多学习，形成语感，让自己的语言符合书面语习惯，慢慢培养风格，形成自己的特点。
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