香港殡仪，一文一武。文是指殡仪经纪（又名“行街”），负责入殓和筹划葬礼。武是指喃呒师傅，负责主持名为“破地狱”的道教葬礼仪式。
如果说喃呒师傅是引导逝者冲出地狱，度脱超升，那殡仪经纪就是安抚生者，让他们释怀。
电影《破·地狱》围绕着一个因为疫情从婚礼策划转行做殡仪经纪的殡仪“门外汉”的成长转变和老派喃呒师傅文哥及其儿女这个典型的东亚家庭的矛盾纠葛展开，通过要破逝者地狱，更要破生者地狱的主题，来探讨真正需要“破地狱”的家庭关系，生死观念和文化传承等现实追。
豆瓣8.4的评分，和内地2.11亿元的票房足以证明这部把一系列能引发观众共情和反思的热门话题堆砌在一起，去最大程度上实现情感认同和情绪共鸣的剧情片取得了一定的成绩。
但实际上，这部过于工整，也可以说陷入俗套的电影好像并没有讲清楚任何一个议题。
东亚家庭里的和解依靠的还是一生不说“爱”却爱得深沉的父亲的一份遗书，靠的是父亲打破老祖宗规矩给了女儿一次做喃呒师傅机会的“施舍”，靠的是道生用“舌战群儒”，一己之力对抗传统喃呒师傅的另一种庭审交锋。
新意何在？破在哪里？影片中的配角几乎都是工具人的角色，各自的故事都是寥寥几笔，没头没尾，只有情绪在一直积累，再加上文哥的突然离世，道生力排众议，尊重文哥遗嘱，让他的女儿主持“破地狱”，一场最后精彩和惊艳的破地狱仪式，让所有积蓄的情绪达到顶峰，然后就抢夺了观众的理性，进而达成了8.4的高分。
可影片落幕之后，一切不还是会重蹈覆辙？女性还是不能破地狱，重男轻女的思想真的可以破除？父子之间的矛盾冲突就只能等待新一代父亲的缓慢成长？
这些问题谁来破？却听不到回声。
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