沈复的《浮生六记》闲情记趣里，关于插花有这样的描述“或绿竹一竿，配以枸杞数粒，几茎细草，伴以荆棘两枝，苟位置得宜，另有世外之趣。”他与妻子芸娘神仙眷侣般的生活，得自他们以普通物品营造雅致意境的巧思。精于花道的川濑敏郎，在他的《四季花传书》中将这种巧思娓娓道来，不仅让我们更懂聆听四季里花儿们传来的讯息，也使每个人都拥有诗意的栖居的能力。
川濑敏郎，1948年生于京都，自幼师从最古老的“池坊”花道。日本大学艺术学部毕业后，前往巴黎大学留学，回国后不拘泥于流派，回到花道的原点自由创作。擅长用古老、质朴、布满历史痕迹的器皿当做花器，依据时节到山野里找最当令的花叶，融中花器中，简约、枯寂并富有禅意，常被当做对四季更迭、时间流逝的一种冥想方式。著有《一日一花》《花会记》等。
一、花材的选取与搭配
《四季花传书》里选取的花材，更多是日常生活常见甚至无需花钱购买的，比如油菜花、蒲公英、竹子、松枝等。
插油菜花时，最重要的是首先整理叶子，而完全没叶子又会显得不自然。油菜花的搭配，最典型的就是桃花，但要控制花数并从根部收紧。叶子嫩绿花色明亮的油菜花，与淡色搭配，给人洁净清明的早春之感。
蒲公英像个健康活泼的小姑娘，与成熟的柳条搭配，透出被静静守护的温馨。
松的观赏点，在于枝的姿态。插松枝时要先于其它花材，无论与什么花材相配，它都是主角。决定了松枝的姿态后，再添加其它花材，整个搭配才会有条理。
秋天，可以将山野里的枝叶插瓶，从两个方面选取枝条，一是叶的色彩，二是枝的线条美。枝尖只残留一两片叶子的枝条，旁逸斜出的纤细侧枝更能体现晚秋的萧瑟感。
在作者眼中，花是有个性能对话的，它们的搭配如同戏剧。通过主次与高低色彩的变化，上演不同的剧情，或恬淡或浓烈，如同心境与人生。
二、花与花器
器皿的选择非常重要，土器是最容易搭配的花器，从松竹梅到野花，它都适合。
秋叶是衰老之花，与古旧残损、悲凉孤寂的器皿最相配。
用透明的玻璃器具插花，要注意水中的枝条姿态，如果有5根枝干，在水中最好只能看到1-2根。盛夏之花与透明的水器搭配会格外清凉养眼。
竹花筒可以悬挂于墙壁或柱子上插挂花，挂花的特点是轻巧，藤蔓有着柔软下垂的流畅线条，很适合做挂花花材。
花器的选择并不局限于各种材质的瓶瓶罐罐，作者还用细长的吹奏乐器、枯荷、竹笋来插花，匠心独具，妙趣横生。
三、插瓶方法与技巧
不同的花器，开口大小，花枝的硬度长短，为实现构思的造型，需要一定的方法。
透明水瓶中插5枝花却只看到一两根枝干，先将一根斜插到底，用瓶壁固定。再将枝条上带的一片叶子插在瓶口，使它像弹簧一样固定枝条，然后在分枝间隙处插其它花枝。
口阔腹鼓的陶罐或其它瓶口较大的容器，可以根据罐口直径剪下两根长短适宜的略粗的枝干，削尖两端，组成十字架牢固地嵌入罐口，即将整个圆形口分隔成四个扇形，根据需要调节十字架的夹角，调整花材的疏密与斜度。
细口瓶插柔软的枝条或一两朵小花时，可以在瓶口嵌入一根劈开分叉的枝干，将花材茎部夹在枝干中，就能居中而不左右倾倒。
花即生命的形态，插花是与无言的花草对话凝听大自然的声音。花艺不仅是技巧，更是对生命的思索与呈现。身为花道大家，走过岁月磨砺的川濑先生的作品表现了“恬静、空寂”的审美意识。《四季花传书》以它质朴亲和的示范，为我们打开了一扇通向诗意生活的窗。
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