冬寒白日归，
鸿雁往南飞。
此去无消息，
传书几日回？
音信石落海，
草木已成灰。
冬去春来暖，
谁为画柳眉？
冬寒白日归，
鸿雁往南飞。
此去无消息，
传书几日回？
音信石落海，
草木已成灰。
冬去春来暖，
谁为画柳眉？
冬寒白日归， 鸿雁往南飞。 此去无消息， 传书几日回？ 音信石落海， 草木已成灰。 冬去春来暖， 谁为画柳眉？
人出生在哪里不能选择，但生于斯长于斯的地方如果不能有所了解却是一种遗憾，因为我们若是想有所建树，就需要扎根于那一片...
笑对千山雪， 情遗似海深。 天空一月冷， 唯有故人亲。 素裹冰心血， 青天白日心。 随风行到处， 今日又如新。
风起云何处， 天高四海居。 浮云如雪白， 冻骨水中鱼。 冷月独憔悴， 薄情夜更虚。 空怀无暖意， 一往路崎岖。
花香只待月，春意且随风。入海鱼难返，开云鸟不惊。水浅清流缓，山高雾气轻。雨来新草色，树下夜三更。
冬日只因风作冷， 大寒将至水成冰。 梅开几度春风到， 燕进千家嫩草青。 美在西湖花月夜， 春风如醉不知醒。 平生可...
41、繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。 42、那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒...
一往情深人不见， 一山一水一青城。 迟迟不走天涯客， 缓缓长流浪子情。 相送好言他日见， 几人几影几叮咛。 春始在...
今年初夏，怀着对西塘古韵、古廊遗风的向往，踏上了前往西塘的旅程。 迈进西塘，那古街深巷，黛...
赋诗：林中清泉 时间：20190216 璧城春早著清佳， 古韵遗风漫小街。 老少同游开雅性， 纵横山水壮情怀！
本文标题：问情（古韵遗风）
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网友评论
雨幕话锋嫌少
九霄冥冥骄客寂
人间处处饰喧嚣
何时不叨扰
君晓，君晓
幸曾不把肚填饱
想来刚好，这般蝇营狗苟
许我一牙吞掉
不嫌，不嫌
毕竟半饱
关于律诗的平仄，相传有“一三五不论，二四六分明”的说法。意思是说，在七律或七绝中，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，而第二、四、六字的平仄必须严格分清，该平的不仄，该仄的不能平。由此类推，在五律或五绝中，应该是“一三不论，二四分明”。当然，不论是七律，七绝还是五律，五绝，每句的最后一个字的平仄必须是分明的。 一三五不论二四六分明，常用于对联。如用在律诗或绝句上则有些问题 。 “一三五不论，二四六分明”这个说法不完全正确，不能应用于所有的句子当中。有三种情况。 （1）仄仄脚的句子（七言是仄仄平平平仄仄，五言是平平平仄仄），七律的第五字、五律的第三字，必须用平，否则会出现句子的最后三个字同是仄声的现象，即，七律是仄仄平平仄仄仄，五律是平平仄仄仄，这叫做“三仄”。如王勃《送杜少府之任蜀川》：“无为在歧路，儿女共沾巾”中的“在”是仄声，“在歧路”就是三仄。 （2）仄平脚的句子（七言是仄仄平平仄仄平，五言是平平仄仄平），七言的第三字、五言的第一字不能是仄，否则就会形成全句除了韵脚字之外，只有一个平声字，即，七言是仄仄仄平仄仄平，五言是仄平仄仄平，这叫做“孤平”。如高适的《淇上送韦司仓往滑台》：“饮酒莫辞醉，醉多适不愁”的醉字是仄声，致使全句变成了“仄平仄仄平”，出现了孤平。 （3）平平脚的句子（七言是平平仄仄仄平平，五言是仄仄仄平平），七言的第五个字，五言的第三个字不能用平，否则将会在句末出现连用三个平声字现象，这叫做“三平调”。三平调是古风中特有的句式，如岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”其中“春风来”、“梨花开”就是三平调。而在近体诗中是绝不允许出现三平调的。“三仄”、“孤平”、“三平调”都是诗家所忌的现象。
关于律诗的平仄，相传有“一三五不论，二四六分明”的说法。意思是说，在七律或七绝中，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，而第二、四、六字的平仄必须严格分清，该平的不仄，该仄的不能平。由此类推，在五律或五绝中，应该是“一三不论，二四分明”。当然，不论是七律，七绝还是五律，五绝，每句的最后一个字的平仄必须是分明的。 一三五不论二四六分明，常用于对联。如用在律诗或绝句上则有些问题 。 “一三五不论，二四六分明”这个说法不完全正确，不能应用于所有的句子当中。有三种情况。 （1）仄仄脚的句子（七言是仄仄平平平仄仄，五言是平平平仄仄），七律的第五字、五律的第三字，必须用平，否则会出现句子的最后三个字同是仄声的现象，即，七律是仄仄平平仄仄仄，五律是平平仄仄仄，这叫做“三仄”。如王勃《送杜少府之任蜀川》：“无为在歧路，儿女共沾巾”中的“在”是仄声，“在歧路”就是三仄。 （2）仄平脚的句子（七言是仄仄平平仄仄平，五言是平平仄仄平），七言的第三字、五言的第一字不能是仄，否则就会形成全句除了韵脚字之外，只有一个平声字，即，七言是仄仄仄平仄仄平，五言是仄平仄仄平，这叫做“孤平”。如高适的《淇上送韦司仓往滑台》：“饮酒莫辞醉，醉多适不愁”的醉字是仄声，致使全句变成了“仄平仄仄平”，出现了孤平。 （3）平平脚的句子（七言是平平仄仄仄平平，五言是仄仄仄平平），七言的第五个字，五言的第三个字不能用平，否则将会在句末出现连用三个平声字现象，这叫做“三平调”。三平调是古风中特有的句式，如岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”其中“春风来”、“梨花开”就是三平调。而在近体诗中是绝不允许出现三平调的。“三仄”、“孤平”、“三平调”都是诗家所忌的现象。
1）、只押平声韵。尽管有例外，但唐代以来，基本是
这规则，有的专家说，见到仄声韵近体诗，读来别扭，
总觉得怪怪的。建议别出新。
2）、偶句必押韵。即绝句24句押韵，律诗2468句押
韵。但是由上表，我们可以看到，首句平收，就要押韵。
3）、一韵到底，中间不换韵。
一般情况下，格律一三五不论，二四六分明。五绝一三
不论，二四分明。这和对联中的马蹄韵相似，平仄两两
交替。但这在近体诗里要注意不犯孤平。
4）、忌孤平。
孤平即除了韵脚字，句中只有一个平声字。例如：
一石击开水底天
古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先//）
这句：天，是平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就
是典型的孤平句。需要调整。
一石分开水底天
古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先//）
5）、近体诗中一般不说孤仄。
我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只
有一个平声字，那就是孤平。
但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄
声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押
韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，
而是出律了。
6）、忌尾字三联平，三连仄。这也和对联相似。
7）、诗式的粘对。从表二可知：
诗式的平仄有规律可循，这就是"粘对"的规则。
对，就是平对仄，仄对平。类似一副对联。
具体就是：第二句和第一句相对，第四句和第三句相
对。依此类推。
粘，就是平粘平，仄粘仄。类似新起一副对联。
具体说来，第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相
粘，第七句跟第六句相粘。
依此类推，我们就可以写排律。不管排律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两
句的平仄就雷同了； 如果不"粘"，前后两联的平仄
又雷同了。
1）、只押平声韵。尽管有例外，但唐代以来，基本是
这规则，有的专家说，见到仄声韵近体诗，读来别扭，
总觉得怪怪的。建议别出新。
2）、偶句必押韵。即绝句24句押韵，律诗2468句押
韵。但是由上表，我们可以看到，首句平收，就要押韵。
3）、一韵到底，中间不换韵。
一般情况下，格律一三五不论，二四六分明。五绝一三
不论，二四分明。这和对联中的马蹄韵相似，平仄两两
交替。但这在近体诗里要注意不犯孤平。
4）、忌孤平。
孤平即除了韵脚字，句中只有一个平声字。例如：
一石击开水底天
古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先//）
这句：天，是平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就
是典型的孤平句。需要调整。
一石分开水底天
古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先//）
5）、近体诗中一般不说孤仄。
我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只
有一个平声字，那就是孤平。
但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄
声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押
韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，
而是出律了。
6）、忌尾字三联平，三连仄。这也和对联相似。
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
七律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
七律平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
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七律平起首句不押韵
⊙平⊙仄⊙平仄
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⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
五律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
五律平起首句押韵
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
五律平起首句不押韵
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
七绝仄起首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
七绝平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
七绝平起首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
绝句 诗体 五绝 五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
五绝仄起首句不押韵
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
五绝平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
五绝平起首句不押韵
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
如果用平水韵。五个韵字分别来自四个韵部。恐怕要重新写了。
不论，二四分明。这和对联中的马蹄韵相似，平仄两两
交替。但这在近体诗里要注意不犯孤平。
4）、忌孤平。
孤平即除了韵脚字，句中只有一个平声字。例如：
一石击开水底天
古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先//）
这句：天，是平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就
是典型的孤平句。需要调整。
一石分开水底天
古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先//）
5）、近体诗中一般不说孤仄。
我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只
有一个平声字，那就是孤平。
但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄
声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押
韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，
而是出律了。
6）、忌尾字三联平，三连仄。这也和对联相似。
（1）出句和对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复。