山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
入了梅，前阵子淅淅沥沥下了不少雨。这两日放晴，天气凉快得很，空气又洁净。行走在路上，虽正值夏天，竟不免想到这“空山新雨后，天气晚来秋”了。
“暝”是日落、傍晚的意思，而我却总觉得“明月松间照”写的像是深夜，有一种极静谧之感。但显然女孩子们不会洗衣服洗到深夜才回家，所以——就将这个时间点模糊再模糊，总之就是一个静谧的、清爽的时刻好了。
全诗几乎通篇写景，堪称用诗作画。
起手便是一个清净的场景。无人“空山”，一场“新雨”过后，空气凉快又清爽。月光透过松枝影影绰绰地洒下来，清亮的泉水在石头上潺潺流动。
随后，在这幅安静的画上，添上一笔活泼的动感了。一群女孩子洗完了衣服，三三两两穿过竹林走来，驾起渔船，拨开层层密密的莲叶，启程回家。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”两句，人先听到了竹子悉悉嗦嗦的声音，随后才看到浣女从竹林中走来；先听到莲叶被拨动的声音，这才看到船穿过莲叶慢慢出来。
实在又细致又生动。
而且整个句子倒装，把最具特点的词放在前面，形式新颖，算是十分低调的先声夺人。
类似的手法还有《观猎》的前四句：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
这种句子，真真让人过目不忘啊。
写了景，怎样结尾呢？
一般这种律诗，最后一联总不能再写景了，总得发表一些感情或意见。
故而王维说：“随意春芳歇，王孙自可留”。哎，随便春天的芳华都凋谢好了，反正秋天的景致也如此之美，我完全可以在此停留享受啊。
谁说“王孙兮归来，山中兮不可久留”，我偏偏说“王孙自可留”呢。
大家都去做官吧，我就留在这山林里，安享这清泉明月。
可是，他的一生，也很努力地仕途奔忙。
人呀，真是矛盾体。一边是风月，一边是前途。一会儿热血汹涌，一会儿淡看风云。
苏轼有篇《贺下不贺上》，说的是退休离任比加官晋爵更值得庆贺（当然他的意思是到那时平生无憾、无愧于心为大乐），士人们也总嚷嚷着要“释位归田”。到了现代，过去人们退休的时候，厂里不也敲锣打鼓加以庆贺吗？
然而若不是老弱病残到不能动弹的程度，“归田”后这学而优却不仕的状态，文人们是否真正甘之如饴？
我们现在不也一样。半夜加班回到家大喊一声老子不干了！可是第二天醒来，依然屁颠屁颠地去上班。昨晚说过什么？没有的事。
真的仅仅为了钱吗？我看未必。
如易卜生所说，“你最大的责任就是把你这块材料铸成器。”
许多努力，也无非是想看一看，自己这块材料能成什么大器。
所以，王孙可否久留山中，静享这江山风月呢？
我觉得呀，可留、想留时便留，不可留、不想留时便不留呗。
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