朱耷作品(墨迟纠正:大千的)
墨迟兄拿一本美学专著来问庄子美学，信口答之。墨迟兄走后，又择要记录数语，以证岁月。
儒释道是哲学、宗教，是文化核心，必然会反映在生活的各个角落，更不必说传统绘画。
渗透的方式，大致有主题和形式两条道路。
就主题而言，受儒家仁学和政治学(礼乐)的影响，政治、社会方面的庄严、整齐、肃穆、神圣，以及民间的悲苦、欢乐，都是他们的绘画题材。
而道家中《道德经》和《庄子》其实是非常不同的两种风格、两类思想，一般在美学上，我们只讨论庄周的影响。庄周的精神，不是某些文章字面意思的“无我”“无己”，恰恰是“率性”“任性”。无论是癫狂还是平和，如果把自己放在中心，把自己的情绪投射给万物，自我中心，这主要就是庄周的影响。竹林七贤就是典型。应该说，艺术家本质上就是“最像庄周”的。
道家中无为、无我的诉求，后来和佛教相结合，就诞生出更为成熟的哲学——禅宗。王维的许多诗歌，就是禅宗最直观的表现。禅宗中，自我被悬置起来，背景化，至少安静下来，不再叫嚷和喧哗，而让万物，在安静的我面前自由展示它们自身。中国的一些花鸟画，受禅宗的影响颇深。
禅宗以外，佛教有另外的主题，源自古印度，在壁画上比较多，反而比较接近儒家的宗教性政治，和禅宗这一派应该没有多大关系。
就美的形式上，儒家会追求丰富、饱满、整齐，以及和平、中正。而庄周的道家会追求个体淋漓尽致、酣畅淋漓地自我呈现。禅宗则追求空灵，留白，言而未尽，余音缭绕。
儒和道的最大区别是一中正、一任性；儒和禅的最大区别一饱满、一空灵；道和禅的最大区别是一张扬、一宁静。
但这些都是我临时想到的、简单粗陋的标签，事实上所有的艺术家从来不是按类似标签绘画的——他们只按内心的美感而绘画。他们受多种思想影响，但每个人都独一无二。
艺术家学习儒释道，不必确定自己是哪一家哪一派。就当是和三个很精彩的朋友交往，听他们说些很不相同的话。喜欢听哪个，就多亲近哪个；哪个给了你灵感，就自以为是地画出来。
艺术家在儒释道上的修为不必很高，不必很纯。苏轼爱佛教，爱禅宗，和高僧佛印是好友，但苏轼的佛学理解就很一般。我觉得这个很一般有利于他的文学创作，如果他理解得像个哲学家那样精深，恐怕我们就要丧失一个伟大的艺术家了。
所以，不必刻意去成为什么，爱靠近什么就去靠近什么，关键是要让自己保持有感觉，有新感觉，并努力把新感觉画出来。
墨迟今日作品
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