“作品五度入围直木奖却都抱憾而归”“在日本人气比肩村上春树、东野圭吾而在国内却不温不火”“改编影视剧由堺雅人、金城武主演还是带不动销量”
这些都是自我调侃的伊坂书籍封面介绍词，听起来荒诞又可爱，正如他本人的作品一般。
纵观伊坂幸太郎的小说，他经常会抛出看似与进程无关的种种线索，最后汇集到一处时，你才会发现这些线索慢慢收紧，变成了一个美丽的蝴蝶结，这礼物让你眼前一亮，一边感动不已眼含热泪，一边无奈地气愤道“哼！又被伊坂这小子突袭了！”。这种快乐痛苦交杂繁复的情绪，对于读者倒不失为一件乐事。
虽然部分读者认为这样的叙述方式过于炫技，前期铺垫显得冗长，但是对于我而言，这就好比中国的山水画，故事主体如同那一簇青岱绿江，但你后退一步，突然发现留白之处有三两只大雁展翅翱翔，这风景竟一下显得鲜活生动起来。而我常常为这最后一块拼图热泪盈眶。
读伊坂的书，会让我觉得，世界艰难，可仍旧想要努力活下去呀。
希望自己永存共情之心，期待伊坂宇宙下一次如烟花般绽放。
伊坂的写作手法值得学习：
1、故事用对话等场景开头，第一时间抓人眼球，后续再介绍出场人物及背景。例如：
“都什么年代了，像这种调查，用网络问卷之类的来做不是更省事吗？”我面前的中年男人拿着圆珠笔，一边在文件夹上的纸上填写一边说道。
2、多视角切换时进行跳叙，前一人物视角终止在故事悬疑高点，下一人物视角讲其他故事。
3、过去、现在切换时，前一个过去时间的故事结尾，恰好是新故事中现在时间的开头，开头用人物对话回忆过去所做事情来进行衔接。
4、前期埋点后期回收伏笔，经常让读者有意想不到的惊喜。
已按伊坂作品出版顺序阅读完毕~
最爱《金色梦乡》《华丽人生》《沙漠》《疾风号》《哦爸爸》《恐妻家》《双子星》
《奥杜邦的祈祷》
混沌理论：看似无机的碎片，经过整合以后，发现是有机的整体。
未来是由神明的配方决定的。
悬疑设定：
一个会说话、预测未来的稻草人。传说一个封闭的岛内缺乏一个东西，只能在某时某刻由岛外人带来。
叙述角度：分岛内、岛外两条线；
岛内故事埋点：岛内以伊藤视角开展，优午被杀
所有岛民都被优午拜托了一件小事，达成以后，凑成了优午被杀的案件。
岛外故事埋点：城山寻找伊藤：岛外以城山视角开展。
融合两条线的交点：伊藤写给静香的、交由轰大叔来往岛上的信，最终连接了岛内外。
CALLBACK：
若叶爱趴在地上听声音，其实是轰大叔在地下室放摇滚乐
若叶送给樱一份种子，樱种下后说谁要是故意踩到就杀了谁，导致后面杀了城山
园山什么都说反话，其实是为了保护自己的妻子不出门
静香喜欢被人期待和在乎的感觉，最后是她带来了岛上几百年来一直等待的东西：音乐
《华丽人生》第一次被伊坂的多线叙述惊讶到~
人生接力赛：每个人是每一天的故事主角，轮流接力完成故事开展。
叙述角度：
4个人的故事线交叉融合：
第一天：河源崎被教唆肢解神明，并意外杀人，掉出一张彩票，给流浪狗套了一个项圈。
第二天：黑泽职业小偷，碰到搬运死尸，捡到彩票后放进老狗的项圈里，外出偷窃，回来时碰到老同学佐佐冈误入自己家
第三天：京子是佐佐冈的妻子，出轨，计划买枪杀死双方配偶，发生车祸意外，撞到死尸，最终疯癫
第四天：丰田中年失业，一无所有，误拿京子的枪支。碰到一条老狗相伴，最终发现彩票。
融合多条线的交点：地铁站前让人写下最喜欢的日本词语的外国人、大厦楼下挂的一幅画、一条流浪狗、一张彩票。通过所有人碰到这些共同的事务，模糊时间界限，又串起整个故事。
《阳光劫匪》系列
《阳光劫匪倒转地球》
阳光劫匪四人视角来回切换，多线并行，以不同主角作为各章节主体推进故事，时间线正常，其中多处埋点。
CALLBACK：雪子的愿望是被吓一跳，最后真的被成濑的计划惊吓到。
《阳光劫匪日常与袭击》
单独叙述四个人自己的故事，最后通过四个人团体抢劫这个整体事件串联起前面故事里的人。
《阳光劫匪友情测试》
四人打算金盆洗手但意外卷入事件。隔了七八年之后，作者再次续写阳光劫匪，四个角色有如老朋友一样重新登场，有些令人怀念。
《重力小丑》
基因是否能决定人的一生
用看法开头，比如：这个涂鸦和荞麦店的风格一点都不相符。引起人的兴趣。通过人物特点进行强化和CALLBACK。
《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》
外国人与国内人的相处融合
两年前和现在交叉叙述，通过人物性格、不同时间的同一个物体互相呼应和CALLBACK。
《孩子们》
家庭法院的法官能否让犯罪的孩子们发生奇迹。
用对话来转换场景，上一章是一个完整故事，下一章的开端是一段对话，是对话的人对上一个故事的议论。
《杀手界》
3个杀手多线并行，最后融合成一个故事，融合以后通过多人视角推进故事进程。上一篇是蝉的视角到某一环节，下一篇是鲸的视角接续上故事发展。
《死神的精确度》
首次融入魔幻色彩，前面是死神执行工作的几个独立故事，在最后一个故事中得知前几个故事主角的结局。
《魔王》
人类聚集为集体后容易形成失智的狂欢，而自己并没有察觉这是被驯化的过程。
两个人的视角接力完成故事。
首次引入超能力设定。
《沙漠》意外地很喜欢这本~
按春夏秋冬按时间顺叙写出大学生活的四年，一群好友“挥霍”青春的故事，暖心搞笑。
沙漠就是社会，学生毕业以后就进入了无边无际的沙漠，不再有人给予特定的任务，但是只管往前走，不要回头，向前进，哪怕是沙漠，说不定也可以下雪。
对话和行为融合切换，给人竖立场景的真实感，一边打麻将一边对话。
跳叙，戛然而止在重要的部分，下一章是另一个章节的开头，让人忍不住想看下去。
第一次没有多线并行或者切换视角来写故事，再次引入超能力设定。
《末日愚者》
今天，是你余生的第一天。
多个小故事，一个小区里的人面对末日即将到来的各种故事。
《一首朋克救地球》
几个小短篇连载而成。蝴蝶效应，故事顺联产生影响。
《金色梦乡》最喜欢！
已单独写阅读笔记~
《摩登时代》
再次引入超能力设定，和《魔王》篇有接续，揭示你能看到的真相只是别人想让你看到的，有更高权利在掌控全局。
信息和利润驱动了世界。
人生是没法概括的，概括的时候去掉的部分才是人生。
《王者》
棒球限定故事～从小命中注定将成为王者的男人
《SOS之猿》
魔幻和现实之间的切换，略微有些抽象。
也许有这么一面，自我吹嘘、沽名钓誉、嫉妒、孤独等等，这些东西本质上可以用一句话来表达。那就是——看看我吧。
《哦爸爸》
一个人有四个爸爸，温情故事，旗语等多处CALLBACK
《再见黑鸟》
脚踏五只船却仍旧认真对待每一个女友的荒诞爱情短篇～
比较琐碎，故事性不强～
《疾风号》
伊坂作品很少见的首次塑造一个纯恶人：王子，第一次看他小说气得牙痒痒。
在一列高铁上发生的杀手故事，故事反转精彩，只是偶然因素过多。
《单挑》
三篇混杂，引入平行时空概念，比较混乱。
各种人类的感情堆积重叠，就会改变世界的发展方向。
《夜之国的库帕》
引入魔幻色彩，会说话的猫，小人国国度，类似爱丽丝梦游仙境的感觉。
《余生皆假期》
沟口和冈田碰瓷勒索，做事风格互相被影响，坏人本身是个伪定义。
一味沉湎于过去是毫无意义的。就像开车，一直看着后视镜是很危险的，会出交通事故哦。开车的时候必须专心地看着前进的方向。已经走过的路，只要时不时地回顾一下就可以了。
《汽油生活》
首次以车的视角作为叙述主体推进故事发展，车之间的对话幽默有趣~
发出新闻容易，但是想要修正他带来的影响是很难的，人们容易有先入为主的观念。
即使从世界消失了，仍旧希望有人记得自己还活着。
《死神的浮力》
接续死神千叶的故事，一对被反社会人格凶手杀害了女儿的父母复仇的故事。
在眼前放一些东西妨碍我们看见悬崖时，我们就会无忧无虑地在悬崖上奔跑了。
父母是挡在自己和死亡前的一堵墙。恐惧死亡的父亲得绝症以后对同样害怕死去的儿子说，不要害怕，没关系，我只是先过去看看。这句话有打动到我。
《献给折颈男的协奏曲》
短篇故事，黑泽再次出场。
事件像多米诺骨牌，引发连锁反应。
我们都只能演奏好自己的曲谱，并且衷心希望别人也能顺利演奏。
《一首小夜曲》
等到后来回忆时，能使你感谢自己的幸运，觉得“那时在那里出现的是她，真是太好了”，这样的邂逅，就是最幸福的邂逅。
一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。
时间推进下的短篇合集。
《霹雳队长》
两个作者联写。
蛮干的蠢货相叶时之，生活陷入窘境的井之原悠，寻求父亲死亡真相的桃泽瞳，机械怪人2.0加上霹雳红，儿时的梦想说不定真的会实现呢。国家和警方正式公开的东西都有隐情。「去挑战常识吧！」
《不然你搬去火星啊》
女巫的审判。只要不招认自己是女巫就要被拷问。如果承受不住拷问而承认自己是女巫就会被处刑，但即使坚持不承认，最后也会被拷问而死。被选中就注定了结局。欲加之罪 何患无辞。
如果只能救下眼前的这一个人，不能救下所有人，会被指责成伪善吗？还是其他人由于自己做不到毫无顾忌地救下眼前这个人，所以出于嫉妒的心理对能够做出的人的中伤和道德绑架呢？比起远方的哭泣，眼前的痛哭，是否更值得关注？
世界是个摇晃的钟摆，左右摆动，不断重复，它会更好吗？不一定。它会更坏吗？也未必。
《一个人办不到》
几个小短篇合集，故事较为零碎和抽象。最后一个故事串起了前面所有人。
彗星们这一篇很不错，我们的人生就像是飞驰向前的新干线列车，车厢越往后，我们就越长大。
《潜水艇》
家庭法官的故事，接续《孩子们》。
伤害了别人确实就该承担责任，比起虚无的十字架，真心诚意的反省或许是真正有动力让人们继续下去的理由。
《恐妻家》
杀手系列篇，虽说是恐妻，但其实是不善与人交际，以自己小心翼翼的方式爱着妻子和儿子，最终也真的交到真心好友的杀手兜，即使在自己死后，也仍旧想尽办法保护家人。
《白兔》
伊坂擅长的多线程叙事和时间错位，但是这次确实感觉过于复杂，如果影视化应该会是个不错的作品，单看文本，会比较考验读者的耐心和解密的兴趣。
常年忍受家庭暴力的母子，冷静智慧的小偷黑泽，错位的房间，扰乱的时间线。但最终，都是为了保护自己能保护的人。
约束自我的，不是法律，也不是道德，而是利害评估。
《再见马戏团》
和一个人办不到中的圣诞篇是一个核心。圣诞老人是体系工作，每次都会为这个世界上没法收到亲人送的圣诞礼物的孩子们准备礼物。
很多事情并不如表面那么简单，我们可以有多种解读。事实是片面的零碎的，事情不等同于真相。
《双子星》
在生日当天每隔两个小时就会互换灵魂的双胞胎兄弟，生活在泥泞中却还是拼尽全力想要拯救他人。
这故事又悲伤又温柔又残忍，故事很精彩，就是不忍再重新翻开。
《跷跷板妖怪》
只有搅动杯子里的水，才能迎来变化和冲突，进而进步。不破不立。所以争斗永远不会停止，和平只是争斗之间的休息期。
《梦境救援》
无论是在梦境还是现实，遇到困难只能迎面而上，第一次失败了，那就尝试第二次。
《逆转苏格拉底》
小学时期的4篇故事。
面对别人强加给自己的有色眼镜，要勇敢说出“不，我不这么认为！”。总是自以为是的人反而是最愚蠢的。
不要以貌取人，不要对待不同的人用不同的态度，恃强凌弱是最可恶的事情。通过向别人施加暴力才能取乐的人是最可怜的，因为他们无法单靠自己的人生获得快乐。
如果只剩下一分钟，那这就是永远。
《佩伯尔幻像》
感受到震撼灵魂的幸福的那一刻，便是人生的永恒。
被恐怖袭击杀害了的受害者家属们如何消解痛苦，他们选择用自己的方式集体自杀设立一个佩伯尔幻像，让未来降低人质挟持的事件。
《那一切纯属偶然》
微型世界和现实世界的切换。
即使身处不一样的世界，互相挂念是我们最温暖的回响。
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