最近交叉着阅读了陈春成《夜晚的潜水艇》《竹峰寺》《传彩笔》《裁云记》，班宇《逍遥游》《夜莺湖》《盘锦豹子》《冬泳》《枪墓》，双雪涛《北方化为乌有》《平原上的摩西》《跛人》《光明堂》，其中陈春成的是按书里顺序读的，其他两位是挑好评的篇目读的，对这三位近年比较热门的新锐作家有了初步的了解。
他们都有一个共同的特点，就是小说里对于虚实的把握比较好，即便平凡甚至丑陋的生活，都能挖掘出形而上的思考甚至美学的价值，实的很写实，虚的很有高度很有诗意。比如，陈春成对于海底潜水艇航行的描写，班宇对于日常生活的描写，双雪涛对于作案过程的描写，都是立体质感而具备画面感，让读者进入情境中。比如，陈春成的未来感，班宇的出世感，双雪涛的救赎感，都是令人神往。技术上都有传统的传承和外来的吸收，很优秀。
三者的区别也比较明显。陈春成作为90后最为年轻，又生活在相对富裕的南方，小说中奇思妙想的特点非常鲜明，但相对厚实感就差了点意思，语言也清丽考究，很像江南才子。班宇很像刺客，与你擦肩而过时就是平凡的路人，当揭开斗笠露出真面目时，就是目标的死期。他的语言平实，压制不住时的抒情就是一位诗人，让你怦然心动。双雪涛喜欢多视角叙事，多角度多层级展示故事的全景，但这种技术早就被人玩烂成为古典，他却还是玩得很漂亮，吸引很多观众围观喝彩，就像走江湖的艺人，让人赞叹武功高强绝活又多，但目前还不是顶尖的那类人。
其实，我阅读比较主观，喜好也鲜明，据说，普遍觉得双雪涛技术好于班宇，但是，我查阅了两个比较流行的中国现代短篇小说选本，都有班宇的作品，而没有双雪涛的，所以，班宇某些平庸的作品并不影响他的高度。而陈春成太年青了，尚未进入选家的视线。
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