上一节课，老师讲了故事的创作者之所以能用结构征服读者，是因为娴熟的掌握了故事结构中隐藏的秘籍。
尤其是懂得，以最有效的方式给故事结尾。
田耳老师讲到，故事结尾的三种方式：
逆转，对转和反向。
对转。是两个逆转对称发生。
反向，就是逆转在故事结构中的位置提前，是更大的逆转。
后两种方式都跟逆转关系紧密，急于逆转而发生。
这节课，田老师继续讲，怎样熟练把握故事结构？
这节课知识要点：
1. 回顾故事结尾的三种主要方式：逆转、对转和反向。
2. 故事结尾的六种常见方式：加重、失重、环形叙事、环套、悬置和虚化。
3. 故事讲述的有效类型模式：借典、流变和混搭。
处理故事结尾的第一个方式就是加重。
加重就是把一个故事结尾，所有的可能当中最严重的那一种摆出来，把天聊死，让读者不得不服。
加重也是一种常见的结尾方式。前面提到的郭德纲的段子和电影霸王别姬，结尾都采用了这样的处理方式。加重是一种相对笨重的处理方式，但它有效就像足球比赛，没有强力前锋的队伍不失一球，每一场都踢平。也有可能靠积分晋级。
虽然过程并不好看，毕竟一直不输，也就是胜利。
加重也是相对容易的处理方式，只要是故事创作者都懂得使用加重，因为故事的结尾做不到最巧妙，总能做到最沉重。
依靠创作者的发言权，把最沉重的结果率先据为己有。
处理故事结尾的第二个方式就是失重。
我们知道力的作用都是相对的。既然讲到加重，那一定就会有失重。
加重就是把一个故事结尾，所有的可能当中挑出最严重的那一种摆出来。
我们不妨认为，故事的结尾有一个默认值或标准值，比这个值严重就是加重。比这个值轻微，当然就会让人感觉到失重。
举个例子，西藏作家词人罗布有个短篇小说叫杀手，讲述了这样一个故事。叙述人，我是一名卡车司机，
有一次送货途中让一名康巴汉子搭顺风车。康巴人要去萨嘎县。我问他去干什么，他说要去杀人。康巴人要杀谁呢？
他要杀一名叫马扎的中年男人。这人16年前杀了这位康巴人的父亲，康巴人用两脚走遍藏地。一路追踪，总是普控。
几天以后，我折返途中，头脑一热，开着卡车去萨卡县一探究竟。萨嘎县的县城很小，
相当于内地的一个乡镇。所有人都知道有个康巴人到来，知道他要找谁，但不知道为什么，更不知道结果。
故事就在一种模糊对话的氛围中延荡。我也不好告诉别人，康巴人来这里是为寻仇要杀死马扎。最终我没有再见到康巴人，却见到了马扎本人。
马扎告诉我，那康巴人一见到自己就哭了。还嘀咕说找错了。这一句找错了故事，就这样突兀的进入尾声，
让读者一阵遏然。这篇小说片名是杀手，这就必然让读者期待着故事结尾的快意恩仇，没想到找错了三个字，就轻松打发。
让期待落空。再一想，读者会用自己的解读补白故事的空缺。显然，康巴人凭着仇人的名字和记忆中的面孔进行着漫长的复仇。他用排除法找到一个马扎，进门一看，不是再去寻下一个。一找十多年。
复仇于他，有如宗教一般执守不变，找不找得到不重要，重要的是他一定会找下去。直至完成复仇。
这个故事，虽然乍一看结尾觉得少点儿什么，觉得失重，但又余味悠长，不会让人感到失望。这个结尾明显比读者的预期来得轻，具有失重的特质。
我们说加重是每个故事创作者都会用的方式，但结尾运用失重就非常不容易。
失重是一种高级的故事讲述方式。
接下来处理故事结尾的第三个方式是环形叙事。
环形叙事，也就是周而复始。
故事叙述到最后，又突然回到最开始的状态，不妨看成一个超大号的逆转。
环形叙事在科幻电影里经常见到，因为是科幻让情节周而复始并不难。
但在写实和严肃文学中，要有效地完成一次环形叙事并非易事。举个例子，作家阿成在2000年左右发表过一个短篇小说秀女。主人公秀女，长相不佳，可以说是相貌丑陋。
但他从小懂得努力，成绩优异，工作以后辞职创业，到了20世纪末30来岁的秀女成为企业老板。
她拥有帅气的老公和乖巧的孩子，老公夸她美丽，手下员工也尊敬她，完全是标准的人生赢家。
20世纪末电脑网络刚刚普及，网聊和网恋都开始了。秀女年轻时没有谈过恋爱，当时。而有了网络视频又没普及，在跟对方不见面的情况下，秀女迷上了网恋。他有极为出众的表达能力。有位网友非常迷恋他，疯狂向他示爱。
秀女也想以此弥补年轻时得不到的东西。网络情人要求见面，秀女一开始拒绝，但禁不住对方百般哀求，终于答应下来。有一天，秀女给自己弄了最得体的妆容，前去赴约。他在约定的地点等了几个小时，对方仍然没有出现。这时候，秀女突然醒悟，那个人再也不会出现了。对的，这就是一个见光死的故事，一煲毒鸡汤却富有营养。秀女经过多年努力，她的成功和光鲜只能在一个特定的语境当中，离开这个语境，秀女仍然是最初的那个秀女，并没有改变。
阿成运用见光死这个情节，虽然口吻不乏凉薄，却异常轻盈的完成了一个堪称母版的环形叙事。
我要讲的处理故事结尾的第四个方式就是环套。
环套和环形叙事不一样。环形叙事的起承转合，都在一套故事逻辑之中，只是到了结尾，又绕回去。神奇的接上了开头,整个故事的线索闭合成员。
环套则意味着故事的起承转，构筑起的故事逻辑没有顺延到故事的结尾。
在故事的结尾，忽然冒出另一套逻辑,把前面的逻辑收拢其中，相当于套层结构。
环套是给同一个故事两套不同的说法，后一种说法颠覆了前一种说法。
这种结构其实也很适用，一个成语螳螂捕蝉，黄雀在后。
也就是说，故事的前面部分等同于螳螂捕蝉，往后我们忽然发现整个逻辑变了,看到的情况却是黄雀在后。
巴黎评论曾发表美国作家克雷格诺瓦的小说，一个醉毒鬼而已，正是采用环套来结构整个故事。
赌徒哈罗旅居印尼，迷上了赌马，一次偶然的机会，碰见一批顶级赛马，想租下来参赛。
但赛马的主人夏尼非常犹豫，百般推脱。
赌徒哈罗兴致更高，他估计这匹马是偷来的。
于是想到给马染色重新修毛，以便上场。
赛马的主人夏尼勉强同意将马租给哈罗。
真正去到赛马场，那匹马跑头一圈，便腿骨断裂，输了比赛，也输了孤注一掷的哈罗所有家当。
哈罗因恼羞成怒而拔枪打死了一匹赛马，但由于无法承担赔偿责任，他只能保证将夏尼带走，并计划入籍美国。
故事的前面部分基本是哈罗的视角，一个赌徒如何说服马主参赛却惨遭失败。
在故事的结尾，时间到了多年以后，叙述变成已在美国生活多年的夏尼,得意的跟别人说，当年他故意买下一批腿骨有裂痕的病马，又研究了哈罗的性格特征，才有整个以病马换取绿卡的剧本。
并且在自己天才般的驾驭下，严丝合缝的上演一出好戏。
故事的结尾完全变成了另一套说法。这个故事变成了一个马主如何主动利用赌徒达到自己目的的故事。
说起来，环形结构是一种非常流行的叙述方式，在电影中并不罕见。
比如电影静闭岛和美丽心灵,前面云遮雾绕的情节，到最后观众才发现是主人公的主观异想，或者幻视幻听。
还有电影少年派的奇幻漂流，前面说了一堆动物的故事，篇末却又告诉大家，其实都是人的故事。只是故事太残忍，所以把人都换成了动物。
这些都属于环套叙事，虽然一再出现，但它几乎是最彻底的逆转，每一次有效使用都能给观众和读者足够的震撼。
网友评论