(文 刘俊芳)
重新拿起这本书开始阅读时间已经间隔小半年了。一个原因是这本书对我来说很难读，另一个原因是由于晋级开始忙碌，我就把所有的书都放了下来，只看教科书和参考书。让事情有始有终吧，哪怕只写读书笔记。
第15章《阅读故事，戏剧与诗的一些建议》。
一、如何阅读故事书？
阅读故事书需要快读，并且全身投入。而且最重要的是要让想象的作品在你身上发生作用，也就是说让角色进入你的心灵之中，相信其中发生的事件，试着活在他的世界里，这样他所做的事就很容易理解了。因为走出书本之外，那些角色就没有了生命力。
我们阅读的大部分书都是故事书。对人类而言，小说或虚构的故事似乎是不可或缺的。因为小说能满足我们潜意识或意识中许多的需要。比如说现实中我们喜欢某个种人或讨厌某种人，却并不清楚为什么，如果在小说中某个人受到奖励或处罚，我们就会有强烈的反应。我们会甚至因而对这本书有艺术评价之外的正面或负面的影响。
“其实在每个人的面具之下。潜意识里都可能有些虐待狂或被虐待狂。”读到这句话时着实吓了我一跳，不过细细品味，才理解了它的意思。“这些通常在小说中获得了满足，我们会认同那位征服者或被虐者，或者两者皆可。”
在现实中，我们总是怀疑生命是不公平的，为什么好人受苦？坏人却成功？我们不知道，也无法知道为什么。在故事中，这个混乱又不愉快的情况被矫正了过来，我们觉得格外满足。
我们喜欢纯粹的世界，好人就应该有好报，坏人就应该得到惩处。而故事正好能满足我们的“愿望”。
小说有两种，一是满足我们个人特殊潜意识需求的小说，二是是满足大多数人潜意识需求的小说。后者将会是一部伟大的作品，给我们一些需要的东西，正义的信念与领悟，平息心中的焦虑。
二、阅读史诗
史诗都是用韵文写的。阅读的困难，在于如何跟随作品逐步升高那种环绕着主体的追寻。需要我们集中注意力，全心参与并运用想象力。
如何阅读戏剧？
一个剧本就是一篇小说故事。但是还是有差异的，因为在读剧本时，不是在读一个已经完全完成的作品。完成的剧本只出现在舞台的表演上。阅读剧本所缺乏的就是身体语言实际的演出，读者必须自己提供那样的演出。要做到这一点，唯一的方法就是假装看到演出的实景。也就是说，自己在导演这个剧本。阅读剧本时大声读出来是不错的方法，还要带着感情读。
关于悲剧的重点
“悲剧的精髓在于时间”。这句是什么？这是说悲剧很难理解吗？
在希腊的悲剧当中。悲剧演员都穿一种高出地面几英寸的靴子。叙述旁白的演员。不会穿这种鞋子。所以在读悲剧人物台词是要想象出，这是出自一个大人物的口中，他们不止在形象上，在实际身高上要高出一大截。读旁白的部分时你要想象这些台词是跟你一般身高的人所说出来的话。这是说，希腊悲剧在人物形象塑造上，衣服的穿戴上，就已经区分出了主要人物。这其实和我们的戏剧的脸谱和服装是一样的。皇帝永远是龙袍在身，红脸的代表忠勇，黑脸的代表正直，白脸的代表狡诈。
三、如何阅读抒情诗？
一首好诗，可以用心研读。一读再读，并在一生当中不断的想起这首诗，你会在始终不断地找到新点子新的乐趣，对这个世界产生新的想法。
阅读抒情诗不论你觉得自己懂不懂，都要一口气读完，不要停。二要重读一遍，大声读出来。这是读书的基本。大声朗诵诗句，会发现似乎说出来的字句可以帮助你更了解这首诗。其中的节奏或者有押韵的地方，能帮助你把该强烈的地方凸显出来增加对这首诗的了解。
阅读抒情诗不能理解的问题，通常是修辞的问题，或者是句法的问题。
阅读诗时，读者总感觉需要多知道一点关于作者及背景的资料。作者说，关于一首诗的大量背景资料不一定保证能了解这首诗。了解一首诗，一定要去读，一遍又一遍的读。这和“书读百遍其义自见””熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”是一个道理。
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