我的人生的破坏者和拯救者，我的玉子，我的淑姬。——《小姐》
毫无疑问，今夏最受关注且大受好评的韩国电影当属朴赞郁的《小姐》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，将时代背景设定为1930年日本统治时期的朝鲜，讲述了一个骗中骗、局中局的故事。
神秘、反转、女同、权谋、女权、色情，这部电影的野心不可小觑。
相比于BBC版《指匠情挑》的含蓄优雅，韩版《小姐》则热烈奔放，且充满东方的神秘主义色彩。
金敏喜饰演的贵族小姐和泉秀子，看似高贵优雅养尊处优，其实是姨父养在庄园的朗读声色读物的“声优”。
她无时无刻不想逃离。
金泰璃饰演的南淑姬，生活在平民窟，是一位无所不能的女贼，一心只想捞一笔钱财，然后离开朝鲜。
她想要自由。
她们，通过骗子“伯爵”而相遇。
伯爵想要霸占小姐的财产，甚至征服小姐；秀子想要逃离牢狱般的庄园，开始新的自由的生活；南淑姬想要获取一笔钱财，然后离开朝鲜。
他们各有自己的目的，各怀自己的心思。
南淑姬成为秀子的女仆，她们由起初的互相窥视、利用，到后来情难自已，不愿再受伯爵摆布而悄然联手奔向自由，冲破男权的桎梏，奔向广阔的天地。
这中间当然有误解，最激烈的时候，秀子对淑姬的感情越来越深，渐渐觉得这苦海一般的庄园，有这个女仆的陪伴而渐渐有了依靠，她说：就这样下去也挺好，只要能和你在一起。而淑姬谨记着伯爵的计划以及自己对钱财的需求，游说小姐喜欢伯爵。秀子问：“我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。”淑姬认真的说：“会爱上的。”
秀子渐感人世无情，她最初的计划也不过是想让这个小仆人代替自己进入疯人院，可如今自己对她产生了感情，她却还在伯爵的计划里无情的劝说她。
打她，将她推出房间，无法缓解的内心的痛苦，她选择和姨母一样，吊死在那颗樱花树上，这世间，就当从来没有来过吧。
然而，淑姬却跑出来抱住了悬挂着的秀子的脚，哭诉着伯爵的计划，秀子也道出了她和伯爵要将淑姬送入疯人院的计划。
于是，她们就这样，悄悄的联手对抗男权社会的恶势力，像两朵惊世狂花，美艳、浓烈。
虽然不是女权主义者，但看了这部女同电影，还是有种拍手称快的喜悦感。
电影延续了原著三段式叙事方法，在第一部分中，叙事视角为南淑姬，她以女仆的身份进入庄园，服装、建筑、室内布景都极为精美，直到南淑姬以秀子的身份被关入精神病院，故事进入第二部分，这一部分叙事视角变为秀子，剧情反转，小姐秀子和女仆淑姬在感情日笃中互吐真情然后联手蒙骗对付伯爵。而在第三部分，导演将这个骗中骗的故事层层揭开，更加的黑暗、暴力、复仇，导演的很多符号性元素在这一部分被保留了下来，如章鱼、暗黑、色情、剁手指，以及对女权主义的宣扬。
在电影中，南淑姬帮助秀子翻过宅院的围墙，二人欢快的奔跑于原野，自由，给了她们最开怀的笑容。而二人最终按计划摆脱了伯爵的控制，登上了原理朝鲜的轮船，二人势必会相依相扶走过余下的人生岁月，真爱和自由，会成为她们面对所有未知的强大动力。
“她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”
她们逃离苦难和桎梏，遇见真爱和自由，新生活已经到来。
遇到了对的人，私奔会成为一件很浪漫的事。
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