前言
仇兆鳌《杜诗详注》中，有一段提到了沈约的四声八病，特别是关于平头上尾的几种形式做出了解释。
平头有三种解释，上尾有三种解释。
一、晚节渐于诗律细
《杜诗详注》提到，杜甫一百多首七律中，只有四首上尾的问题：
李天生日：少陵七律百六十首，惟四首叠用仄字，如《江村》诗，连用局、物二字，考他本“多病所须惟药物”作“幸有故人分禄米”，于局字不叠矣。《江上值水》诗连用兴、钓二字。考黄鹤本，“老去诗篇浑漫兴”作“老去诗篇浑漫与”，于钓字不叠矣。《秋兴》诗连用月、黑二字，考黄鹤本，“织女机丝虚夜月”作“织女机丝虚月夜”，于黑字不叠矣。可见“晚节渐于诗律细”，凡上尾仄声，原不相犯也。
李天生指明末清初的李因笃，他的统计数字并不很准确，但是其表达的意思值得我们注意。
李因笃说，杜甫“晚节渐于诗律细”，体现出来的就是杜甫作诗不会犯上尾的毛病。他举了四个例子，说杜甫160首七律中只有4首犯上尾之病。
但是这四首，都有不同的版本，按照另一个版本来看，是不犯上尾之病的。例如《江村》：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋【局】，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药【物】，微躯此外更何求。
局、物都是入声字，犯上尾之病。不过这首诗还有另外一个版本，即第五句是：“幸有故人分禄米“，米，上声，物，入声，避免了上尾。
因此李因笃认为，杜甫或许修改过这首诗，即“幸有故人分禄米“是最终版本，这个版本是避免上尾的。
所以，他认为，杜甫“晚节渐于诗律细”名不虚传。
关于上尾，是沈约八病中的一种，八病之中，平头和上尾，是作律诗必须注意的问题。但是关于平头上尾，有不同的解释。
仇兆鳌在《杜诗详注》中，举例说明了这几种不同的解释。
二、三种上尾
1、文镜秘府论中解释的上尾
所谓上尾者，上句尾字与下句尾字，俱用平声。虽韵异而声则同，是犯上尾。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐”，楼与齐皆平声，又如“庭陬有若榴，绿叶含丹荣”，榴与荣亦平声也。《杜诗详注》
这种解释，出自空海《文镜秘府论》对于沈约八病的解释。
假如上联的结尾字是平声，下联的结尾字也是平声，但是不押韵，就是平头之病。
格律诗中，首句押韵，不是平头，3、5、7句结尾都是仄声，所以也不是平头。可以看出，律诗是完全遵守这种平头的规则而出现的。
2、隔句上尾
又一句尾字与三句尾字连用同声，是亦上尾。如古诗“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”，来、思皆平声。又如“新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团圆似秋月”，素、扇皆去声，亦犯上尾矣。
其在七律，如杜诗“春酒杯浓琥珀薄”与“误疑茅堂入江麓”，同系入声。王维诗“新丰树里行人度”与“闻道甘泉能献赋”，去声同韵，皆犯上尾也。《杜诗详注》
第一句和第三句、第三句和第五句、第五句和第七句，如果是同声，也是上尾。例如王维七律《和太常韦主簿五郎温汤寓目之作》：
汉主离宫接露台，秦川一半夕阳开。
青山尽是朱旗绕，碧涧翻从玉殿来。
新丰树里行人【度】，小苑城边猎骑回。
闻道甘泉能献【赋】，悬知独有子云才。
度，赋，都是去声。这种就是上尾。也就是第一部分李因笃说的杜甫四首上尾现象。
3、叠足上尾
又如杜《秋兴》诗“西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”，王母、函关、宫扇、圣颜，俱在句尾，未免叠足，亦犯上尾。《杜诗详注》
这一种上尾，由于前两种不同。很像我们平时说的四平头（四句的句首雷同），这里的例子是句尾。《杜诗详注》举例的是杜甫《秋兴》中一首：
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降【王母】，东来紫气满【函关】。
云移雉尾开【宫扇】，日绕龙鳞识【圣颜】。
三、三种平头
1、句首同声平头
所谓平头者，前句上二字，与后句上二字同声，如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈”。今欢同声，日、乐同声，是平头也。又如“朝云晦初景，丹池晚飞雪”，“飘披聚还散，吹扬凝其威”，四句上二字皆平声，是平头也。《杜诗详注》
2、句首词结构相同
又如周王褒诗“高箱照云母，壮马饰当颅。单衣火浣布，利剑水精珠”，四句叠用四物，而每物各用一虚一实字面，亦平头也。《杜诗详注》
北周王褒《日出东南隅行》中，高箱、壮马、单衣、利剑，四个词语，都是偏正词组，第一个字是修饰语：高、壮、单、利害，第二个字是中心语：箱、马、衣、剑。
3、句首叠引人名
又如杜挚诗“伊挚为媵臣，吕望身操竿。夷吾困商贩，宁戚对牛叹。食其处监门，淮阴饥不餐”，叠引古人，皆在句首，是亦平头也。《杜诗详注》
其实这一种和第二种类似，句首都是人名。这里举例的汉末三国诗人杜挚《赠毌丘俭诗》，不过作律诗的时候更要注意避免。
我们现在说的四平头，是包括第二种和第三种的现象。
结束语
前人评价杜甫”晚节渐于诗律细“，是指杜甫越来越注意各种诗病的避免。
关于四平头，以及句尾上尾的问题，其实都是说作诗要注意变化，避免雷同。
@老街味道
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