自从赵孟頫提出，书法用笔千古不易，就一直被奉为圭臬。
书法用笔，自蔡邕，卫夫人始，传王羲之，颜真卿，口口相传。被披上神秘的面纱。加上古代书论，名目繁多。对于用笔，有的讲感受，有的讲方法，有的讲结果。云雾缭绕，魔幻丛丛。让人终其一生，不得门径。
历代名人论用笔，体会各异，感受不同。
1 汉魏六朝
蔡邕《九势》：令笔心常在点画中行（中锋核心）；凡落笔成字，上皆覆下，下以承上，使其形势互相映带，无使势背。
钟繇：多力丰筋者圣，无力无筋者病（筋骨为要）。
卫夫人《笔阵图》：夫三端之妙，莫先乎用笔。
王羲之《书论》：笔是将军，故须迟重；每作一点画，皆悬管棹之，令其锋开，自然劲健矣。
王僧虔《笔意赞》：万毫齐力。
2 隋唐
欧阳询：强调骨力，笔力与结构相融。
虞世南《笔髓论》：心为君，手为臣，笔为使，心手合一。
孙过庭《书谱》：务存骨气；骨既存矣，而遒润加之；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直 。
颜真卿《述张长史笔法十二意》：力谓骨体；点画皆有筋骨，字体自然雄媚；以锥画沙、印印泥、屋漏痕喻中锋沉实。
张旭：折钗股（转折圆劲）。
林蕴《拨镫序》：笔贵绕左，书尚迟涩；笔之力不在于力；用于力，笔死矣（忌蛮力）。
李世民《指意》：心毫为筋骨，副毛为皮肤。
3 宋元
苏轼：书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也；天真烂漫是吾师。
黄庭坚：心不知手，手不知心（心手两忘）；凡书要拙多于巧。
米芾：善书者只得一笔，我独有四面（八面出锋）；无垂不缩，无往不收。
姜夔《续书谱》：真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方 。
4 明清
董其昌：作书须提得笔起，不可信笔；用笔之妙，全在提按。
傅山：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。
刘熙载《艺概》：逆入，涩行，紧收，是行笔要法 ；惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
包世臣《艺舟双楫》：笔力惊绝，能使点画荡漾空际，回互成趣；笔实则墨沉，笔飘则墨浮。
朱和羹《临池心解》：用笔之妙关性灵。
赵孟頫书法用笔千古不易，出自《兰亭十三跋》（第七跋）（至大三年，1310年） 。书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。
赵孟頫所谓用笔千古不易，在《庄子》内篇/大宗师里面讲的非常清楚。
泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道。
书法用笔，贵在技道相忘，相忘于江湖。
2026.2.27
网友评论