随拍
“ 我从喀姆斯特，为你带来一把掐掐花。请把你的城市敞开，请在我前来的路上洒遍阳光。
请，请把所有的疑问都放在心底吧！看到我浑身斑斑的血渍请露出你的笑容。请与我一同大声背诵那些被爱过的诗，请说：
我来了
你却转身就走 翻山越岭
为我寻一处水域
你回来的时候
合拢成碗状的双手湿漉漉的
你流着泪对我说你什么也没能给我带回
道路太遥远，也太艰难。
『我曾把“喀姆斯特”唤为“芨芨草的海洋”，并怀着这个美丽的名字走遍南戈壁。左边是日出，右边是日落。漆黑的公路像是一根钢针，笔直尖锐地扎入蓝天。』
遮住上下文，让我猜这些文字生长的地域，八九不离十，我能脱口而出是在新疆。没错，这是新彊作家李娟的《九篇雪》中的文字。也是她的处女作。
少女时的李娟，就已经显露出文字上的独创天赋，静静潜伏于体内。有些东西是没有人能教的。
好好上个学，像城里女孩子们一样接受正规教育，在李娟这里是缺失的。
她更像一粒随风而来，随意生长的狗尾巴草，被扔在一片贫瘠荒凉的沙漠边，寂寞、自由却又野蛮地生长。
小小年纪，四川新疆两边跑，随母亲颠沛流离，辗转于新彊最北端的偏远地区。她没有条件去读很多的名著，她也认为自己不是学习的料，干脆高中没毕业就辍学了。
她跑去乌鲁木齐打工，曾做流水线工人一年，后来被辞退，用李娟自己的话来说是手太笨了。 后来被黑作坊的老板克扣工钱，寒冷的天气，连双脚上换的鞋子都买不起，更别说秋衣秋裤了。
业余的时间她开始写作，想起什么就写什么。
19岁的她，也实在不知道自己待在乌鲁木齐市里，能混出点什么名堂。一切未知迷茫而又新奇。
她很乐意在文字中聊天，倾诉，坦诚自然，不动生色的幽默。
在乌鲁木齐，第一次拿着自己的文去《中国西部文学》的编辑部去投稿。那时，散文组的编辑恰好是刘亮程。
刘亮程读到了，非常喜欢，想要发表，他还鼓励李娟多写，但杂志社的老编辑怀疑这些文字，是不是抄袭的，这好像不该是一个辍学的、打工的，普通的不能再普通的无名少女所能写出，刘亮程说：这只能是野生的，她找谁去抄？中国文学没有这样的范本让她去抄。
2001年，《九篇雪》发表在《人民文学》，李娟的文字第一次受到主流文学杂志对她的认可。
李娟也一发不可收拾，从此在写作的这条路上越走越好。名家大咖们对她不吝赞叹，读者们几十年一路追随，流连于她的散文中。
“清晨起来，解开系在门上的绳子，木门一歪，“吱呀”而开。河水便溢满森林和沼泽的气息，寒冷清爽地迎面扑来…… ”
如今在城市的街角，畅销书的书单里，总是会有李娟的书，这些书一版再版，三版，怎么样都常销不衰，二十多年过去，怎么还有这么多人依旧再读李娟的书。
知乎高赞有个回答：
李娟的笔下没有工业时代的焦虑，只有极致的人情美、自然美、极致的生存之道。
即便有一阵很久没有读李娟的书，再取旧书读她的文字，依旧被打动、喜欢、忍俊不止地笑出来，当然，也会心疼某个时刻，曾经受伤被轻视的年轻生命。
就像《 九篇雪 》里面有一篇，写到大雨的倾盆，遭遇小色狼如此恐怖、让人后怕的事情，在李娟的笔下，变得有些滑稽有趣，甚至像是艳遇。
“ 到底只是一个十六七岁的孩子，可见他不是坏人，至少他没有恶意。我不相信如此美好的山野世界会滋生出龌龊的心灵。”
“ 雨越下越大，后来又砸起了冰雹。跑也跑不起来，躲又没处躲，索性也不管那么多了。便从容走在雨幕中，任瓢泼大雨一个劲儿地对准我淋。那种淋，简直比被人一手揪开后领，另一手拿起水瓢直接往脖子里灌还痛快。没几下就把刚才在河里滚的一身泥沙冲得干干净净。”
如今的李娟，回看二十多前的自己和文字，成名之作 《九篇雪》，当然是满心嫌弃、不忍卒读，写作之路从幼稚到成熟，她早已深谙于心、收放自如。
但每个人不都是这样，一路摸爬滚打着过来，十八九岁时，是青涩造作、狼狈潦倒的，像李娟说自己难堪的青春，盲目自信，混乱却勇敢的探索与倾诉，有些横冲直撞、不停摔倒，就是不怕疼，也不知道怕疼。
孤独又勇敢，善良而坦诚，文字自然蓬勃而生长，是璞玉天成的质朴，未经雕琢的玉石。好像我更喜欢处女作《九篇雪》里的无畏、袒露。
那是一场盛大乐章的序曲，充满活力和神秘。
有些人注定为文字而生，有些人天生就是作家，诸如李娟。她大概是某个女文曲星百岁后投胎，不慎流落到北彊的山野草原，因为拥有上天所赐的美好性情和天赋文彩，故而在最恶劣、寂寥和广漠的荒原大地，也生长出惊艳的花朵。
2023-4-28 风铃手记
李娟成了当代文坛上别具一格的特殊存在，二十多年来常盛不衰，独树一帜。其散文风格别开生面，给人留下深刻印象。文笔清新高雅，同时极富朴素魅力
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