前几天读了《福建文学》的小说编辑石华鹏老师的文章，写好散文应该注意的几个问题。使我深受感触。
如何写好散文，如何提高自己的文章质量，如何使自己的文章更有可读性，更能触动人心，更能更有吸引力，这应该是喜欢文字编辑的爱好者们会常常感到困惑的问题吧。
我也更是如此，感觉写了这么多年的文字，一直是处于自嗨的状态。平时写的东西感觉都是日记，式的记录题无非是身边的一些鸡毛蒜皮的小事情，或者就是亲情朋友，或者就是回忆加回忆。
自己感觉这种文章读起来也没有什么意义。只是围绕着小我在自娱自乐，自唱自答。并没有去更宽更广的扩展自己的眼光和思路。也不会去进一步的提升和升华，感觉就一直在这一个狭隘层面上踏步徘徊，走不出去小我的圈子。
要智慧没智慧，要内容没内容，要文采没文采——只有自恋、自以为是的絮絮叨叨;只有花花草草、小情小调的回忆;只有滑稽和肤浅的满腹牢骚或者满脸炫耀……
感觉真的是这样呀。虽然没有过多的炫耀，但是也有很多的无病呻吟，为赋新词强说愁的感觉。都是一些自以为是的絮絮叨叨，自说自话的家长里短，真的是不值一提啊。
你写得很嗨，很过瘾，但是我读得无动于衷，与我半毛关系也没有，既打动不了我，也引不起我的兴趣，这种文章也就是过眼云烟，没有什么价值性，也没有什么可读性。一句话就是自我太盛太小家子气了。
散文写作在散文之外，好的散文家是生活家、玩家、学问家、思想家。“散文易学而难工，”任何真正的艺术、顶尖的艺术都难工，因为它要进入人的内心，进入人的精神层面，而且是要征服多数人，的确很难做到“工”。
这确实是个令人深思的问题，如何避免散文腔、散文调、散文气，如何拥有自己的调调、自己的气韵。就是大师海明威说的要“寻找到了属于自己的句子”。要善于寻找属于自己的句子，好散文都有自己独一无二的腔调。
寻找到自己的句子，那就是要有真情实感，要发自内心发自肺腑的对你的文章倾注真实的感情。要朴素，要真挚，要简单，要生动，要有自己的语言，这样的文章才能打动人心。
《论语》上有句话说得好：“质胜于文则野，文胜于质则史，文质彬彬，然后君子。”意思是说质朴多于文采，就未免粗野，文采多于质朴，又未免虚浮，文采和质朴两者适当，才是君子。
避免煽情、肉麻，避免很文采、很华丽，避免晦涩、枯燥、无力、生硬，不要作，不要假，不要装，要真实、真诚。由“小我”写出“大我”，由“我”写出“我们”，那就是好散文了。
散文的创作过程就是从我走向我们的过程，也就是从心灵走向心灵的过程。散文如何从“我”迈向“我们”，是很重要的一个问题。我们如何能做到从我走向我们，从心灵走向心灵呢?
“那些优秀的散文，无一不是通过我达到我们的过程，这就如同读朱自清的《背影》，当我们看到作者的父亲，一定会联想到自己的父亲；当我们看到贾平凹的《丑石》，一定会想到生活中无数的“丑石”。
一个方法，按照福克纳先生说的去做——“占据他创作室全部空间的只应是心灵深处亘古至今的真情实感、爱情、荣誉、同情、自豪、怜悯之心和牺牲精神，少了这些永恒的真情实感和普遍真理，任何作品必然是昙花一现，难以久存。”
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