一部好电影，人们看了一定会引发思考，甚至会令其久久沉浸，无法自拔，而一个好的演员，不仅能把角色彻底演活，像烙印一样久刻观众心里，这是电影的成功，也是一位演员职业生涯的成功。在《辛德勒的名单》中，阿蒙就是这样一个这样的角色。
在冬季下雪天，阿蒙坐在敞篷车里听着副官讲述集中营犹太人的分布，病恹恹的出场了。他是被上级派来执行这种脏手任务的，尽管他心里是拒绝的，如果你看得够仔细，就会发现他坐在车上看到两旁的犹太人时，充满烦躁和恐惧，甚至好端端地质问司机“为什么卸了敞篷？我快要冷死了！”
当他集合犹太女人想找一个女仆时，其实第一眼就相中了海伦，但迫于身份，他以“我不喜欢有经验的”——如果把这场戏视为一场面试，谁都能看出来他是故意的，因为工作专挑没经验的，鬼才信？
病恹恹的阿蒙，并非善类，他是一个极度残忍的纳粹军官，常常以射杀无辜的犹太人为乐，他最大的爱好，就是每天站在别墅的阳台上，看集中营里哪个人不顺眼就是一枪过去，有的时候甚至还是个孩子。
可就是这个嗜血冷酷的军官，却无可救药的爱上了犹太女仆，感情不是他所能左右的，可身份不允许，他又控制不了自己，在一种矛盾甚至扭曲的精神状态下，他杀人变得更加普遍，甚至看到海伦路过，他都会杀人，有时是女人，有时是小孩。
其实，阿蒙想杀的一直是女仆海伦，可越是这样，他的爱就越强烈。
在建设营房时，明明犹太女工程师提出了合理的建议，他采取了建议，但依旧将女工程师当场击毙。可他也曾试图挖掘自己内心的一点善良，原谅做错事的下人，让下属不要因为小事就随便击毙人，这些事看起来还不错。
大家都觉得诧异，觉得不习惯，然而不习惯的是阿蒙自己，于是在刚原谅没有洗涮干净浴室的少年，看着镜子里的自己瞬间惊醒，于是下一秒，他提枪瞄准了犹太少年。向来弹无虚发的阿蒙，这次却连开数枪，不是瞄不准，而是他内心复杂短暂迷茫的余温，但最终，少年倒在了他的子弹下。
在立场与人性进退两难的境地，阿蒙是孤独的。
于是有了酒窖那段自言自语的“告白”，其实就是他濒临崩溃的大爆发。他说自己喜欢她，他让海伦可以回答，但也知道她不敢回答，他伸手触碰海伦的寂寞，可真正寂寞的人明明是自己！
嘴里说着喜欢，但又不允许这种喜欢的存在，于是大骂海伦是犹太母狗，甚至对她拳脚相向，看似“哪怕自己不能得到，也要亲手毁灭”的举动，他殴打着心爱的女子，又何尝不是往自己心里捅刀子呢！
然而，阿蒙内心真实的感受，却被导演用巧妙的场景光影切换，用一种隐晦的方式告诉了我们：集中营里一场得到祝福的婚礼，聚会中辛德勒一个个肆意的吻和相拥，都是他渴望而不可得的东西。他只能躲在地下室大片阴影里，只余几束光，在惨叫与愤怒中发泄自己，脸部表情明灭不定，可见内心的挣扎之剧烈。
“或许，错误的并不是我们，而是这个世界。”阿蒙如是说。
尽管如此爱恨想煎，当辛德勒想要“买下”海伦时，阿蒙说“我不能拿海伦做赌注”，并直言想带她回维也纳，想和她白头偕老，这是他守护不敢启齿的爱情方式。可辛德勒告诉他，这根本不可能，海伦留在这里的结局是难逃一死，还不如此刻放她一条生路。
放过海伦，这是他生而为人做的第二件仁慈的事情，所以海伦上了辛德勒的名单。
初登场时，阿蒙手里拿着手帕，不时捂嘴咳嗽，最后也是在疗养院治疗时被抓。平日里，纵情声色和酒精，身材日渐臃肿，鼓起的大肚腩根本不像一个军官。
无论是地下室告白还是辛德勒“讨要”海伦，无一为我们展示了他的虚弱。是的，他并不像人前表现的那么强大，他一直很虚弱，精神上是，肉体上也是。
作为人，阿蒙没有信仰。海伦或许是他获得救赎的唯一机会，但他没有勇气靠近，在这场自我的较量中，他是个彻头彻尾的失败者。
看完这部电影，在网上搜到西蒙这个人，据说当年该片导演都不和他的扮演者费因斯握手，就因为他穿着戏服，有一个犹太人老夫人就在阿蒙的集中营里，当她听说这部电影正在拍摄时，特意去现场看，可当她见到费因斯扮演的阿蒙时当场吓昏了过去。一方面可见恶魔给她留下多么可怕的印象，另一方面不得不承认，阿蒙扮演者费因斯的成功！
战争没有真正的赢家，无论是电影还是现实，战争结束后，德国纳粹党都付出了惨重的代价，阿蒙被处以绞刑，当生命最后时刻来临，阿蒙表现得尤为平静，他整理了一下额前头发，口中喊着麻木的口号，心中或许是解脱。
一个没有国家靠山的民族是可怜的，哪怕你再富有，也依旧是无根浮萍，命运掌握在他人手中，所以有国才有家，有健全稳定的生存环境，才能滋养爱，拥抱爱！
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