《延禧攻略》太火了吧 朋友圈，霸屏

《延禧攻略》太火了吧。

朋友圈，霸屏。

影讯网站，又霸屏。

比较同期几个流量剧，《扶摇》大结局波澜不惊，《甜蜜暴击》《武动乾坤》的波澜倒是有……全是口水。

《延禧攻略》呢？随便一个角色出点什么事，都上热搜。

贵妃下线，皇后盒饭。

就连尔晴大哭一场，魔鬼网友也把她推上热搜，“拔丝尔晴”……

不仅内地，到了香港播，它又直接霸占TVB黄金档（每周播6天，20：30档）。

真·现象级。

作为女性宫廷剧，这样的全民跟进，它一定有击中观众的地方。

知道你不懂，咱们从“爽”开始——

爽第1-第27集

魏璎珞（吴谨言 饰）。

这样的女主确实少见，不甜不哭，锋芒毕露。

有人说她战斗婊，有人说她吉娃娃。

（确实，性格和……样子都挺形象的）

别人泼她床，她泼人衣裳；别人扇她耳光，她降婊十八掌。

但我们都晓得，锋芒毕露容易招黑。

果然前5集，魏璎珞就树了6个敌：

乌雅、方姑姑、玲珑、锦绣、高贵妃（谭卓 饰）甚至皇帝。

得罪人多，戏剧冲突就来得快，她平均一集碰两个危机……

结果，魏璎珞一路智商开挂，过关斩将，把敌人一一铲了！

解气，是《延禧攻略》的第一观感。

为什么我们喜欢解气？

在这背后，是现代女性无处不在的忍让，以及个人权利的觉醒和诉求。

宿舍有奇葩，忍忍；公车有变态，避避；工作受委屈，厕所哭哭……

而魏璎珞每次受欺负，都能瞬间振作、复仇，每次被刁难都能急中生智，还立竿见影。

不是哭啼啼也不是MMP，而是确实有行动，行动还有效。

这种YY开挂，某种程度上实现了甄嬛苏的复制。

它的快感，不仅是“绝对”的成长和成就，还是一种“相对”的，“老娘我不服，就是能赢你”的报复心理的释放。

Sir敢说，《延禧》后，魏璎珞这种刺猬女主，会越来越多。

但有人赞赏，就有人失望。

为啥？因为太理想的人生结果，只能靠开挂。

而她的开挂，实在到了扯蛋的地步。

魏璎珞是来宫里复仇的。

在古代，复仇的人是什么样子？

豫让，自毁容貌；勾践，尝人粪便；孙膑，猪圈吃屎……

哪个不是忍辱偷生。

魏璎珞呢？

辱是一般不忍的，稍有机会就要释放。

怼贵妃，小意思；怼皇上，没问题。

（贵妃）就能随便诬蔑好人吗

奴才从未有过飞上枝头的念头

嘴里自称奴才，眼里QNMD

结果，这种锋芒毕露却招来了爱。

直系领导（张嬷嬷）因为她绣工了得，喜欢她；总经理（皇后）因为她聪明伶俐，越级招揽她；就连董事长（皇帝），被怼着怼着，也慢慢爱上了她……

这还不叫开挂？

你们还是皇宫大内吗？

如果你将魏璎珞对比高贵妃，你会发现她们很像。

同样锋芒毕露，同样睚眦必报（还有一个同样，先按着）。

高贵妃地位高，却一败涂地；魏璎珞小宫女，却屡战屡胜。

论及原因，你以为只是魏璎珞更机智多谋？聪明厉害？

还是她因为善良，就有感人至深的光环？

在中外经典中这种“聪明”，一旦跟锋芒毕露绑在一起，大多都要吃亏。

《权力的游戏》弑君者，地位高能力强，大到帝王小到屁孩，都敢杀。

后来被砍了手，活得猪狗不如，好容易才翻身。

从此他就低调了

杨修，聪明外露，处处破曹操的梗，后来被砍了头。

《军师联盟》

是的，Sir说的这些还不算历史正剧，要么是史诗魔幻，要么是戏说历史。

而到了同样戏说历史的《延禧攻略》，只有高贵妃承受了“棒打出头鸟”，被敌人合力（璎珞+娴妃）弄死。

魏璎珞嘛，再多人合力搞她，都能秒杀。

杀人放火是过家家，争权夺利是消消乐……难怪有人抱怨这剧主角光环。

高贵妃死后，很多人说，她其实本性单纯。

演员谭卓，也在豆瓣知乎给角色发声：

她所有的心思和情绪都写在脸上，她没有心机和城府。

意思，她不装。

那魏璎珞呢？

单纯，她和高贵妃是一样的。

对就对，错就错，是非黑白超分明。

无错却要认错

恕璎珞办不到

不是就不是

反正我说的每一个字

都对得起天地良心

她说她心里只有复仇一件事。

与此同时，皇上对她伸出了手，她居然拒绝了。

当了妃子，复仇会更容易。但，她只想做自己。

刀锋上滚还想衣裳完整，是不是好单纯？

只有复仇是我人生最大的事

不敢高攀

有没发现，在魏璎珞解气几次后，人们不再关注她了。

慢慢地，关于《延禧攻略》的讨论焦点，脱离了女主，渐渐分化到各个配角身上。

最后，在27集，她引雷劈死仇人（且不说有多扯蛋），也没引起多大水花。

这标志着《延禧攻略》的“爽”，看着看着，也就没那么爽了。

来到第二阶段——

丧第27-40集

魏璎珞不再是主角。

这时的皇宫风云迭起，不是陷害，就是背叛。

争斗中，四个人最出彩：

娴妃（佘诗曼 饰）、尔晴（苏青 饰）、纯妃（王媛可 饰）、皇后（秦岚 饰）。

有意思的是，四人本都是不喜争斗的人，活得非常佛系。

结果呢——

三个黑化，一个自尽。

这是道德的沦丧还是人性的扭曲？

是丧。

娴妃（佘诗曼 饰），佛系代表，从不站队，即使缺钱也不受人恩惠。

我从入宫的第一天就发誓

决不参与任何斗争

是，她不想入局，但不代表她不在局中。

就像她禁欲，不代表没有欲。

娴妃想要的很简单，就是安稳。

安安心心地过日子

但这不是斗兽场里吟诗吗……

亲弟重病在狱，她没钱，所以无力搭救；高贵妃看她不顺眼，她无权，所以无力反抗。

权和钱，她都不想要，不代表她不缺。

一步步，娴妃终于家破人亡，亲娘臭骂她无能，当场自杀了。

家都没了，怎么“安安心心地过日子”？

丧到极点的娴妃，黑化了。

欲——丧——黑化。

尔晴、纯妃，同样的过程。

两个人，本来都很温柔，尔晴通情达理，纯妃体贴入微。

尔晴帮魏璎珞说话

纯妃替皇后拉拢人心

但她们都想要富察·傅恒，后者呢，又偏偏喜欢魏璎珞。

于是，她们又丧了，再加点嫉妒，加点怨恨，也纷纷黑化。

《延禧攻略》第二阶段的主线，就是各个角色“丧”，然后“黑化”的过程。

她们求而不得，于是前仆后继地跳入宫廷的深渊。

有意思的是，第三集，太后就预言：

什么样的女人

到了宫里来

到最后都变成一个样

再聪明 再漂亮 再珍贵

还不都成了鱼眼珠

泯然众人矣

娴妃、纯妃、尔晴，最终都变成了一个样，泯然众人矣了。

有没有不变的？

有。《如懿传》也大致围绕如懿（娴妃）如何夺势，又如何失势的经历展开想象。

说到了这里，很多读者应该感觉到Sir要吐槽了。

猜对了。

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但Sir才不会说什么“它不尊重历史”，因为人家一看就是戏说剧——Sir的疑问也由此而生。

如果真拍历史，我们只聊两件事就好，一是历史，一是顺着历史的大致形状展开的文学演绎。

因为历史剧是有枷锁的。

但戏说剧即使有枷锁，无非也是能不能“让我感觉像那么回事”。

老实说，《延禧》很多时候让人出戏，不太像那么回事，比如——

傅恒对皇后说，“贤弟告退”。

这就好比所有古装剧的“在下”，都变成了“在上”……

裕太妃给小宫女行礼。

魏璎珞唤雷公劈死裕太妃。

你是套着古装的“装古剧”嘛，也许是故意想让观众有一点“出戏感”，联想到现代职场、新女性嘛。

ok。