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《延禧攻略》太火了吧 朋友圈,霸屏

《延禧攻略》太火了吧 朋友圈,霸屏

作者: c53de15cc9ab | 来源:发表于2018-08-19 22:57 被阅读173次

《延禧攻略》太火了吧。

朋友圈,霸屏。

影讯网站,又霸屏。

比较同期几个流量剧,《扶摇》大结局波澜不惊,《甜蜜暴击》《武动乾坤》的波澜倒是有……全是口水。

《延禧攻略》呢?随便一个角色出点什么事,都上热搜。

贵妃下线,皇后盒饭。

就连尔晴大哭一场,魔鬼网友也把她推上热搜,“拔丝尔晴”……

不仅内地,到了香港播,它又直接霸占TVB黄金档(每周播6天,20:30档)。

真·现象级。

作为女性宫廷剧,这样的全民跟进,它一定有击中观众的地方。

知道你不懂,咱们从“爽”开始——

第1-第27集

魏璎珞(吴谨言 饰)。

这样的女主确实少见,不甜不哭,锋芒毕露。

有人说她战斗婊,有人说她吉娃娃

(确实,性格和……样子都挺形象的)

别人泼她床,她泼人衣裳;别人扇她耳光,她降婊十八掌。

但我们都晓得,锋芒毕露容易招黑。

果然前5集,魏璎珞就树了6个敌:

乌雅、方姑姑、玲珑、锦绣、高贵妃(谭卓 饰)甚至皇帝。

得罪人多,戏剧冲突就来得快,她平均一集碰两个危机……

结果,魏璎珞一路智商开挂,过关斩将,把敌人一一铲了!

解气,是《延禧攻略》的第一观感。

为什么我们喜欢解气?

在这背后,是现代女性无处不在的忍让,以及个人权利的觉醒和诉求。

宿舍有奇葩,忍忍;公车有变态,避避;工作受委屈,厕所哭哭……

而魏璎珞每次受欺负,都能瞬间振作、复仇,每次被刁难都能急中生智,还立竿见影。

不是哭啼啼也不是MMP,而是确实有行动,行动还有效。

这种YY开挂,某种程度上实现了甄嬛苏的复制。

它的快感,不仅是“绝对”的成长和成就,还是一种“相对”的,“老娘我不服,就是能赢你”的报复心理的释放。

Sir敢说,《延禧》后,魏璎珞这种刺猬女主,会越来越多。

但有人赞赏,就有人失望。

为啥?因为太理想的人生结果,只能靠开挂。

而她的开挂,实在到了扯蛋的地步。

魏璎珞是来宫里复仇的。

在古代,复仇的人是什么样子?

豫让,自毁容貌;勾践,尝人粪便;孙膑,猪圈吃屎……

哪个不是忍辱偷生。

魏璎珞呢?

辱是一般不忍的,稍有机会就要释放。

怼贵妃,小意思;怼皇上,没问题。

(贵妃)就能随便诬蔑好人吗

奴才从未有过飞上枝头的念头

嘴里自称奴才,眼里QNMD

结果,这种锋芒毕露却招来了爱。

直系领导(张嬷嬷)因为她绣工了得,喜欢她;总经理(皇后)因为她聪明伶俐,越级招揽她;就连董事长(皇帝),被怼着怼着,也慢慢爱上了她……

这还不叫开挂?

你们还是皇宫大内吗?

如果你将魏璎珞对比高贵妃,你会发现她们很像。

同样锋芒毕露,同样睚眦必报(还有一个同样,先按着)。

高贵妃地位高,却一败涂地;魏璎珞小宫女,却屡战屡胜。

论及原因,你以为只是魏璎珞更机智多谋?聪明厉害?

还是她因为善良,就有感人至深的光环?

在中外经典中这种“聪明”,一旦跟锋芒毕露绑在一起,大多都要吃亏。

《权力的游戏》弑君者,地位高能力强,大到帝王小到屁孩,都敢杀。

后来被砍了手,活得猪狗不如,好容易才翻身。

从此他就低调了

杨修,聪明外露,处处破曹操的梗,后来被砍了头。

《军师联盟》

是的,Sir说的这些还不算历史正剧,要么是史诗魔幻,要么是戏说历史。

而到了同样戏说历史的《延禧攻略》,只有高贵妃承受了“棒打出头鸟”,被敌人合力(璎珞+娴妃)弄死。

魏璎珞嘛,再多人合力搞她,都能秒杀。

杀人放火是过家家,争权夺利是消消乐……难怪有人抱怨这剧主角光环。

高贵妃死后,很多人说,她其实本性单纯。

演员谭卓,也在豆瓣知乎给角色发声:

她所有的心思和情绪都写在脸上,她没有心机和城府。

意思,她不装。

那魏璎珞呢?

单纯,她和高贵妃是一样的。

对就对,错就错,是非黑白超分明。

无错却要认错

恕璎珞办不到

不是就不是

反正我说的每一个字

都对得起天地良心

她说她心里只有复仇一件事。

与此同时,皇上对她伸出了手,她居然拒绝了。

当了妃子,复仇会更容易。但,她只想做自己。

刀锋上滚还想衣裳完整,是不是好单纯?

只有复仇是我人生最大的事

不敢高攀

有没发现,在魏璎珞解气几次后,人们不再关注她了。

慢慢地,关于《延禧攻略》的讨论焦点,脱离了女主,渐渐分化到各个配角身上。

最后,在27集,她引雷劈死仇人(且不说有多扯蛋),也没引起多大水花。

这标志着《延禧攻略》的“爽”,看着看着,也就没那么爽了。

来到第二阶段——

第27-40集

魏璎珞不再是主角。

这时的皇宫风云迭起,不是陷害,就是背叛。

争斗中,四个人最出彩:

娴妃(佘诗曼 饰)、尔晴(苏青 饰)、纯妃(王媛可 饰)、皇后(秦岚 饰)。

有意思的是,四人本都是不喜争斗的人,活得非常佛系。

结果呢——

三个黑化,一个自尽。

这是道德的沦丧还是人性的扭曲?

娴妃(佘诗曼 饰),佛系代表,从不站队,即使缺钱也不受人恩惠。

我从入宫的第一天就发誓

决不参与任何斗争

是,她不想入局,但不代表她不在局中。

就像她禁欲,不代表没有欲。

娴妃想要的很简单,就是安稳。

安安心心地过日子

但这不是斗兽场里吟诗吗……

亲弟重病在狱,她没钱,所以无力搭救;高贵妃看她不顺眼,她无权,所以无力反抗。

权和钱,她都不想要,不代表她不缺。

一步步,娴妃终于家破人亡,亲娘臭骂她无能,当场自杀了。

家都没了,怎么“安安心心地过日子”?

丧到极点的娴妃,黑化了。

————黑化。

尔晴、纯妃,同样的过程。

两个人,本来都很温柔,尔晴通情达理,纯妃体贴入微。

尔晴帮魏璎珞说话

纯妃替皇后拉拢人心

但她们都想要富察·傅恒,后者呢,又偏偏喜欢魏璎珞。

于是,她们又丧了,再加点嫉妒,加点怨恨,也纷纷黑化。

《延禧攻略》第二阶段的主线,就是各个角色“丧”,然后“黑化”的过程。

她们求而不得,于是前仆后继地跳入宫廷的深渊。

有意思的是,第三集,太后就预言:

什么样的女人

到了宫里来

到最后都变成一个样

再聪明 再漂亮 再珍贵

还不都成了鱼眼珠

泯然众人矣

娴妃、纯妃、尔晴,最终都变成了一个样,泯然众人矣了。

有没有不变的?

有。《如懿传》也大致围绕如懿(娴妃)如何夺势,又如何失势的经历展开想象。

说到了这里,很多读者应该感觉到Sir要吐槽了。

猜对了。

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但Sir才不会说什么“它不尊重历史”,因为人家一看就是戏说剧——Sir的疑问也由此而生。

如果真拍历史,我们只聊两件事就好,一是历史,一是顺着历史的大致形状展开的文学演绎。

因为历史剧是有枷锁的。

但戏说剧即使有枷锁,无非也是能不能“让我感觉像那么回事”。

老实说,《延禧》很多时候让人出戏,不太像那么回事,比如——

傅恒对皇后说,“贤弟告退”。

这就好比所有古装剧的“在下”,都变成了“在上”……

裕太妃给小宫女行礼。

魏璎珞唤雷公劈死裕太妃。

你是套着古装的“装古剧”嘛,也许是故意想让观众有一点“出戏感”,联想到现代职场、新女性嘛。

ok。

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