大多数认为分镜头就是素描，其实这是错误的。什么是正确的分镜头它不是图，它也不是速写，而是是感受，是不是懵了？我们一点点来抛。
分镜头它首先是文学的，它不是视觉的。
我相信说到这儿大家更懵了。好，我们继续听。之前我们讲过一期分镜头设计大师，教授都说老师您是不是分享语文课？其实在我看来，分镜头和文学它本来就是一回事儿，说到这里很多人就不愿相信了，这不是我理解的分镜头。
我们来看下实战案例当中分镜头与故事版区别。我们先来看一下什么是分镜头。
我们拿这个广告来举例子，代理商客户会把v o脚本，也就我们常说的解说词给到导演，导演就根据我们客户提供的这些文字脚本而翻译成我们的文学分镜。
文学分镜是导演用文学而阐述的一段感受，而这个感受我们通过我们的主谓宾定壮府，它是可视觉化的。
通过这个视觉化之后，我们下一步要干的是什么？我们下一步就是把这些文字性的文学分镜交给我们的画画老师去画。我们现在就知道了，我们最重要的是画出来吗？不是，我们最重要的是导演怎么把它写出来，这个感受力才是最重要的。
所以说我说分镜它是文学，它是思考，不是图，就在这儿。好，我们来看一下画稿时画完之后的状况。这一块儿也经常是我们认知错误的地方，也就是说把故事版错认为是分镜头。其实故事版它是来做什么就是把导演的分镜用画稿式的想象把它画出来而已。
说我们比如说你是个导演，你没有钱来画素描，你是不是找贴图也是一样。但是我们还是往回来导，我们说什么什么才是最重要？是你脑子的思维，镜头和镜头之间连接，你从0到1把，你的这个镜头怎么构建出来的这个比这个画出来要更重要。
所以说导演不见得一定要会画。这个出完之后，其实我们还有一个工作流在广告当中，也就是说我们的动态的故事版。
什么是动态故事版？就是我们把这个素描反正它也是画出来了，对不对？我们把画出来的这每一卡镜头，我们导入到时间线当中，把剪出一个剪辑小样，这样的情况下就大大把它加高了我们的交片率。
因为所有的镜头客户提前已经知道在导演在现场捣片儿的时候，他也有更大的自信，还有可控的程度。咱们看完了案例，有的同学可能就会说，老师，如果导演他自己会画速写，可不可以忽略文学阶段？直接把脑海里的图给画出来？当然是不可以。
我们还是拿以那个手举例子，一个蛆黑有褶皱的手，颤颤巍巍地拿起了地上的崭新的100块钱。大家想一下，现在你们脑海相信都有画面，导演也有画面，导演如果现在把这个图直接画出来了，大家比如说我们的摄影、美术他还有参与的余地吗？
我换过来讲，如果我们只是给他这段文字，大家脑海的大致的感受是一样的，可又有各自的不同。在这个环节的时候，摄影、美术它是不是就能帮助我们导演进行创作了？到最后这个作品是不是又加分儿了？
大家记住，作品一定不是导演自己的，而是我们大家一起创造的，所以保有一些余地，让大家都参与进来，作品才会越来越好。
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