小白阅|关于简书投稿的几条建议与心得

刚入简书的小白，希望自己的文章能够得到大量的关注是非常正常的(反正我是很想的啦('・ω・'))。

因为只有得到大量的关注后，才能带来游览量，从而实现写作变现的可能。你也许会说写作仅仅是自己的一个业余爱好，但业余爱好也是希望自己的文章能够受到更多关注的，就如母亲喜欢炫耀自己的孩子一样，谁不希望其他人能够多夸上两句自己的孩子呀！

那要怎样才能使自己的文章得到更多关注呢？最优选择当然是投稿啦。

那要怎样投稿呢？在简书的右上角竖着有三个小黑点，点一下就够了，两下就又取消了。再点击投稿管理就能投稿了。是不是很简单，有没有？('ω')

当然操作是很简单的，但在简书里每人的每篇文章只有5次投稿的机会，是有限且次数不多的。所以需要大家谨慎考虑，自我选择将投稿的专题。就如子弹与枪，枪只有当配对了口径的子弹，才能发挥相应的威力。

一般来说比较推荐刚入简书的小白向《每天写1000字》，《每周500字》这种不需要审稿并且有大量关注的专题投稿的，不会出现被拒稿的可能，也就不会丧失5次投稿的机会。在简书投稿，当你的文章被收入后，是能够移除，在投别的专题的。这样做是不会丧失自己五次投稿的机会的。然后可以在日后自己熟悉简书投稿的要求后，在移除，投自己想投并且有把握被收入的专题。

简书是一个人人都能够成为编辑的平台，每个人都是可以自己创建属于自我的专题的。这也造成了简书的专题很多，良莠不齐。一般来看的话，还是简书的官方专题的关注人数比较多些。简书的游览量不是根据你文章的好坏给予你分配资源的，而是根据你文章的关注度来给你分配份额的。也就是你文章下的评论与点赞的次数。所以你能看到简书上有很多很好的文章，但其的游览量和点赞次数惨不忍睹。

所以不要认为自己文章写的好，就会并且理应受到关注。这就很考验大家怎么把自己的文章推出去的能力了，而将自己的文章推出去最好，最便捷的方式便是投稿啦。一般来说都是自己去投文章，如果你的文章真写的很好，被某些编辑碰巧看到了，也是有可能被收入专题。但这是很难碰到的，也是为什么书童强调群里有多少位编辑，希望大家写完文，赞赞，评论下他们的文章，以使他们能够注意到你们的原因。

简书里的编辑是很好说话与相处的，每次被拒稿也会私信发来一份为什么被拒稿的清单。基本上看到被拒稿的原由我还是很服气的，并且看后如果你还什么疑惑或不解，是能继续私信问编辑原因的。我遇到的编辑小姐姐还是非常通情达理，并且认真给了我回复的。一般来说文章被拒，内心都会很难受的，我也一样，前面刚入简书投稿的时候，被拒是家常便饭。那段时间是非常害怕收到简信的，一般来说收到的简信都是关于自己被拒稿的。感觉那时候简信就意味着噩耗，我是真的对其有些恐惧的。但也让我收获了大量关于投稿的宝贵经验。

在一次次的被拒稿与大量的自我总结之下，现如今我已经很少有被拒稿的情况出现了。我现在投稿的次数相应的减少了很多，因为一篇文章不可能适合所有专题投稿要求的。诗是诗，散文是散文，小说是小说。每种文体都有自我所独特的定义。在这些文体中，关于诗和散文的辨别，应该是最让大家头疼的。诗歌是感情的语言，散文是理性的声音。这样说来还是很抽象，分享一篇关于此的文章吧。

诗和散文的语言区别

文/功之

文学语言有两种：散文的和诗的。诗歌和散文的区别不仅仅在于语言的精炼美、节奏感及韵律美方面，重要的是：语言的表现方式有着根本的不同。

诗的语言重表现，散文的语言靠描绘。“朝辞白帝彩云间 / 千里江陵一日还”的语言是“表现”，它表现一种流放被赦的欢快心情。如果把这两句诗写成散文的语句——“早晨辞别了彩云间的白帝城，一天就回到了千里远的江陵”，那语言就是“叙述”兼“描写”。诗人施施然的“黄昏向身后退去。日落/ 向身后退去。一张张脸 / 向身后退去”，是表现；罗伯特·勃莱的“从远远的无遮的湖泊中心/潜鸟的鸣叫升起来”是表现。如果说“黄昏退到身后去”，“从远远地无遮的湖泊中心/升起来潜鸟的鸣叫”，那语言就是叙述兼描写。

最近在博客里读到一首诗，诗的开头几行写道:“背着母亲上高山，让她看看 / 她困顿了一生的地盘，真的，那只是 / 一块弹丸之地，在几株白杨树之间 / 河是小河，路是小路，屋是小屋 / 命是小命，我是她的小儿子，小如虚空”。——这样的语言，不管怎样分行，它只能是散文的，或可以说是有节奏感的散文语言。庞德说：“把文章拆成一行一行，企图以此来偷偷回避优秀散文里的难言之苦，这种办法休想瞒过任何聪明人”。或许，有人以有无诗意来划分诗与散文，那样的话，也可以把朱自清的《春》分成行了，就恐怕朱自清先生难以认同。

词语的虚、实性决定语言的属性。从以上例举可以看到，动词和名词在诗与散文语言里的表现、作用是不一样的。在诗歌语言中，动词为“实”，名词为“虚”。“朝辞白帝彩云间 / 千里江陵一日还”这两句诗的动词“辞”、“还”是实，名词“白帝”、“江陵”都是虚，其语句思想着重强调的是“辞”和“还”；“黄昏向身后退去。日落 / 向身后退去”的动词“退去”是实，名词“黄昏”、“落日”是虚，语句的意思强调的是“退去”；“一些词语已经腐烂 / 一些词语正在发芽”（樊樊),这里的动词“腐烂”、“发芽”是实，名词“词语”是虚，语句强调的是“腐烂”和“发芽”。在散文中，情况恰恰相反。——“早晨辞别了彩云间的白帝城，一天就回到了千里远的江陵”，这里的名词“早晨”、“白帝城”、“江陵”是实，而动词“辞别”、“回到”是虚，语句的意思着重强调的是名词“白帝城”、“江陵”；“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”（朱自清《春》），语句的名词“东风”、名词性词语“春天的脚步”是实，动词“来”、“近”为虚，文中着重强调的是名词和名词性词；“我怀念那荷塘，在那里我认识了大自然和谐的美和人类淳朴的爱。”——强调的是名词性的“大自然和谐的美和人类淳朴的爱”，动词“认识”为虚。——这些名词和动词在诗和散文里的使用情况是不同的，我们只要读一读，就不难辨认出来。

除此之外，诗和散文的语言区别还表现在：诗的语言力求跳跃以省略，制造高度的纯净和精炼，而散文的语言则要求按照逻辑的顺序，依次精确地描述事物；诗的语言讲究一词多义，比如使之有象征、暗示、暗指、隐喻等，如闻一多先生所说“诗这东西的长处就在于它有无限度的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容”，而散文语言则要求语言的明析性，避免一词多义；诗的语言讲究韵律的音乐美，而散文语言全然不顾。

语言是诗与散文的根本要素，是它们的皮肉、服饰。语言也表明其是“鹿”还是“马”。别林斯基说“除非让人去读诗人笔下所产生的那篇东西，如果是换一种转述或用散文翻译的话，它就会变成丑剧和僵死的幼虫”，可以说，诗只有诗的语言才能成为诗，而散文的语言只能是散文的。

——期待诗拥有诗的语言！

一般来说，当清楚自己文章的定位与划分后，就剩找寻自己文章的归属了。也便是投稿了。简书的专题很多，一般都是投官方专题，有大量的关注。简书的官方专题也很多，一般只要符合要求，编辑都不会为难的。个人最喜欢投的是《散文随笔》的专题，这个专题的收稿范围很广，也很容易被收录文章。再下来就是《想法》专题了，个人写的东西都会将自我的一些心得体会夹杂进去，所以个人文章的自我思考还是很足的，也是容易被《想法》专题收入的。

官方专题文章收入的要求就比较多了，对于个小白，理清了前面的几点来说，就够用了。过几天我在编辑整理篇具体各类专题投搞的文章。希望大家能有所收获，感谢阅读。≧≦！