感情处处都是“坑”，热恋、失恋、再度恋爱，相识相知、吵架怀疑、分开继续各自前行，而我们是身处其中的萝卜，这个坑容不下，再换下一个就是了。
这是我们面对感情的态度。
但有一个道理要懂：我们总会从一个坑里，跳到或者掉到另一个坑里，但绝对不会再想回到上一个坑里去。
很多人都明白上一个道理，失恋了，要走出来，但“不再回到上一个坑里”却不是人人都懂得执行的事情，但你必须要懂。
不仅要懂，而且这才是你该达到的状态：
没关系，不提及，来日方长，各走两端，陌路天涯，更何况已经准备掉进另一个感情的坑里，哪里有精力顾得上以前的种种？
每天期待的不是你的解释，而是另一个号码的问候；每天脑海里的不是闪回以前种种，而是闪前以后种种；你的号码在我视线里越来越模糊，另一个人的点滴我却渐渐地了如指掌。
童话故事的结局是“王子和公主过上了幸福的生活”，那是因为他们接下来是从一个“爱情坑”跳到了“生活坑”，既然是童话，就没有必要上演絮絮叨叨的生活戏了。
曾经的感情也是，因为爱情在一起，因为生活而分开，既然已经换了坑，就不要拉拉扯扯纠缠不清。
来，我们开始举例子。（陈可辛的例子有些长）
《七月与安生》，这本书是大二晚上头蒙着被子开着台灯看完的，那时候喜欢这种故事，三个人在感情里纠缠不断，总要到其中一个死去或远走他乡或平凡度日，才算尘埃落定。昨天看完电影版《七月与安生》，特别喜欢这样一句话：从那以后，七月再也没有安生的消息。没有见面，就没有故事，没有故事就没有伤害。
陈可辛是中国拍爱情片最透彻的导演，说他透彻要连起三部电影来看他的爱情观。
他的感情里总有一个为了自己的前程，弃穷学生男友，奔赴美国的女人。
《甜蜜蜜》里李翘和黎小军是相爱的两个人，当两人第一次明确彼此的心意时，黎小军有一个远在家乡的未婚妻，这段故事的结局是黎小军结婚，当两人再一次明确彼此的心意时，李翘有一个有钱有势有情有义的豹哥，这段故事的结局是李翘跟着豹哥远赴美国，最后两人在邓丽君去世的当天，相遇于美国的音像店门口，背景音乐是那首《甜蜜蜜》。
这个结局，甜蜜的不真实。
在接下来的两部作品里，陈可辛的男主人公形象发生了变化，女孩还是那个追名逐利的女孩，男孩成了一个只想守候着女孩过安生日子却最终不得不被抛弃的笨小子。
《如果·爱》里孙纳和建东是相爱的两个人，两人初次相爱却一无所有，只能在寒冬腊月抱团取暖，但孙纳有着一个歌星梦，后来有了影星梦，这些都是建东给不了的。于是孙纳抛弃建东走上了自己的追星梦。十年后，当同是明星的孙纳和建东，合作上演一部爱情片时，两个人曾经的爱情又浮现出来。最终两人留下伤心的背影结束了这段纠缠。
《中国合伙人》里孙梅和成冬青是相爱的两个人，两人同样在一无所有时相恋，也只能在学校宿舍里数着钱去买教辅书，当孙梅申请到去美国的签证两人分手后，成冬青努力并成功，为的是：“我曾经无数次设想与她的重逢，我想，她会对我说，我为你今天的成就感到骄傲”，但事实是她的生活早已与你无关。
陈可辛在拍摄爱情故事的过程中，渐渐地明白，过去了就再也无关了。他一步一步放下了曾经抛弃自己去美国的女人。
你也该明白，并真正去做。
以前讲故事课，总有个学生喜欢用一种方式解决掉人物面临的所有冲突，就是突然有一把枪走了火，主人公死掉了。对于编故事来说，这个思路很无奈，但在真实的生活中，请手起刀落，干脆简单，谁要跟你续写故事谱写下一段？
写到这里发现传达出了一个无情的自己，不是的。
以前我们傻傻不懂事，想要做一个谁也不伤害的好人。
但感情世界不是这个样子的。它就是换坑与被换坑这么简单。
那时我说“我想做一个特别好的人，我不想让谁因为我而伤心，所以你伤害我我不还手”，
这时我说“没有特别好的人，人总会伤害到某一个你没有注意到的可怜虫，感情里我被伤害，我伤害，这才是它该有的常态”。
情与善可不冲突。
史航形容周迅：周迅长了一张未婚妻的脸，不是说这辈子没人要才叫未婚妻的脸，而是因为周迅永远是抱有期待的，期待明天，仿佛明天对她全无恶意。
在这一生，我们左不过是一个逐情而居的人，准备好伤害与被伤害，也准备好一个坑换另一个，也准备好选择一个坑从此不再改变。
但以前的坑，我们一定不会返回去看。
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