今天收获很大，把王力老师第一章的有关拗救的所有小节都看完了，尤其是孤平部分，受益匪浅。
记得在今年三月份我写过一篇文章《律诗的平仄》，当时就有友友在评论区建议我把拗救写上就好了，而当时，我压根是不懂的，所以根本写不出来。但是没想到，今天竟然实现了，为自己先点个赞吧。
2021 0326
说实话，这些部分看起来挺复杂的。正所谓，会者不难，难者不会，如若一步步仔细看进去了，就能慢慢看懂，也就不难理解了。
我几天前就该阅读这部分了，但是每次都望而却步。之所以如此，是因为这本书在讲解例子时，并不是把应该遵循的平仄格律写在例诗下面，只是在举例子时提到这是aB式、那是bA式等等，弄得我丈二和尚摸不着头脑。
一看到这些字母我就头大。所以，昨晚好歹把书中所谓的ab和AB所代表的四个式子背在了脑子里。这样，书中再次提到这些字母时，我也可以从脑子里去回忆它们分别是什么格式，而不用再翻书了。
不懂的朋友，肯定看我的这些表达也是糊涂的，我也不想在这里多啰嗦了，今天只大体对犯孤平和如何拗救进行一下小结吧。
所谓孤平，就是整个句子只有一个平声音（韵脚的平声字不考虑）。比如：将五言律绝“平平仄仄平”中的第一字的平声音，和七言律绝“仄仄平平仄仄平”中的第三字的平声音写成了仄声音后，整个句子便只剩一个平声字，这就是孤平。
而犯孤平是诗家大忌。
为什么这么说呢？因为，平声字的音长是仄声的两倍，如果一个句子平声太少，诗词就会失去洪亮上扬、声音清亮、闲适悠远的效果和意境，从而破坏了整个格律诗的抑扬顿挫之感。
所以，假如不得不犯孤平的话，就要想办法进行拯救，这就是拗救。
拗救主要有两种方法。
方法一：在本句中自救。
即：在同一句中，比如:平平仄仄平 中的第一字平，如若用了仄，则第三字的仄便该改用平，由此就变成了：仄平平仄平。
本句自救的例子如下：
李衡墟落存（刘禹锡）
欲归翻旅游（高适别韦五）
乱山为四邻（储嗣宗赠隐者）
欲归翻旅游（高适别韦五）
而七言中，比如：仄仄平平仄仄平 中的第三字的平声音如若写成了仄音，那么本句自救的方法便是把第五字的仄变成平，变成了：仄仄仄平平仄平。
比如：
水上禹书寒磬清（梅尧臣送乐职方知泗州）
二客所须惟蜀醪（苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发）
临老避兵初一游（陈与义巴邱书事）
隔岸一声黄栗留（杨万里和昌英叔夜雨）
方法二：对句相救。
如果出句（每一联第一句)仄仄平平仄中的第三字该平时用了仄，则将对句（每一联第二句)的平平仄仄平中第三字仄改用平。
比如：
晓雨暗人日，春愁连上元。（苏轼新年。）
古寺满修竹，深林闻杜鹃。（苏轼游鹤林招隐。）
流水伴迟日，野花留晚香。（张耒建平途次。）
另外，对句中会经常出现对出句的拗救和对自身犯孤平的自救。
这样，就起到了一举两得的作用：即挽救了自己的孤平，同时又完成了对出句的拗救。比如，原本应该是：仄仄平平仄，平平仄仄平，变成了：仄仄仄平仄，仄平平仄平。
例如：
日暮倦行役，解鞍初息肩。（余靖晚至松门僧舍。）
及送故人尽，亦嗟归迹留。（梅尧臣依韵和子聘见寄。）
翠壁虎牙石，素花狼尾滩。（司马光送峡州陈帘秘书。）
(长堤)冻柳不堪折，(穷腊)使君单骑行。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
(樯帆)落处远乡思，(砧处)动时归客情。（梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。）
(溪声)独带夜来雨，(山色)渐分云外霞。（李弥逊渡横溪。）
(夕阳)茅店客沽酒，(明月)小桥人钓鱼。（王十朋题湖边庄。）
总结:
王力老师说，他曾找遍某部《全唐诗》，结果只发现了两个犯孤平的诗句：
醉多适不愁。（高适淇上送韦司仓。）（注:唯有多字为平声）
百岁老翁不种田。（李颀野老曝背。）（注:唯有翁字为平声）
即使有所遗漏，犯孤平的例句也可谓少之又少，足以证明这是诗人们极力避忌的一种形式。总之，在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外告诫大家近体诗的孤平确为诗家大忌。
(注: 今天有点小感冒，原想三言两语简单一总结的，结果用了俩小时才完成。不过，思路倒是更清晰了，受益还是蛮大的。希望也能带给和我一样水平的友友一点点收获。)
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