在我教小朋友作文的时候，总会把一篇文章分为两个大部分：文章的中心和作者的情感。文章的中心基本就是客观地说出这件事，作者的情感就是作者对这件事抱着什么样的感情。好比《田鼠阿佛》，如果你喜欢这只小老鼠她就有高贵的品质，他有聪明的头脑。如果你不喜欢，那么他就是贼眉鼠眼，他不是好鸟。所以，我认为一篇文章一定带有作者的情感在里面，无论说得再客观，作者的情感也流露其中。
别人都说严歌苓是一个“严酷”的人，因为她从来不怜悯自己笔下的人物。也有人说写作这件事就是人物和故事本身就在那了，作者只不过是那个记录下来的人罢了。曹雪芹写《红楼梦》的时候也大量使用白描的手法。在百度“白描”这个词条时，度娘解释为用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确地把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化。鲁迅的小说是白描的典范作品。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”
以前不明白白描是什么，现在想想其实就是一种正念的态度吧。他是什么就是什么，不加修饰，不加评判。如果浓妆艳抹浓重色彩，那么色彩中一定是有情感在的，暖色调冷色调等等。他就是那样，他就在那里。他是什么样就是什么样。
我看到了什么，我听到了什么，我感受到了什么。与其说白描是刻意给读者留下了自己的思考空间，不如说是作者正念态度，少下评判，只说真实。
事实就是事实，他就在那里了。平时的我太容易对一件事妄加评判，很多时候被这些评判反而捆住了手脚。我的怯懦我的胆怯都是因为平日里自己对一种行为下了批注，所以我要刻意地规避，殊不知那就是真实的我的反应。这世上都有前因后果，哪里有什么绝对的对和错。我只要感受，一切理解和悲悯就在其中了。
严歌苓的“严酷”可能就是一种悲悯，曹雪芹的白描也可以说成一种悲悯，故事就在那里，他们的感受就在那里。
我和世界爱着我自己，我和我自己爱着这个世界。
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