第一部（2018.1.2）
天才枪手
朋友看完在豆瓣评论：世界永远都是弱肉强食。她说对了。再追加一句：不平等才是生活真相。
全片呈现处于底层的小人物命运的走向。女主琳，性格倔强，聪颖早慧，有主见，她奋力一搏中有些悲怆；而班克，同样的背景，同样的奋争，最后被黑化了。想想也在情理中，只是觉得心疼。
面对这狗屎一样的现实，个人只能尽力抗争。哪怕最终世界是他们的，但这一段人生始终是自己的，不可不慎之又慎！
“有钱人靠金钱赢得世界，穷人用一切换取金钱。”
想到小琳对班克说，明天任由我们遨游世界 。这不过是一场梦，很快梦醒。
喜欢女主的父亲，中年男人的失败，隐忍，接受，默然，最深沉的爱莫过于此。
第二部（2018.1.5周五）
暴雪将至
“你叫什么名字？”
“余国伟。余下的余，国家的国，伟大的伟。”
“你姓什么？”
“余，多余的余。”
时代风潮下小人物挣扎的命运。不管你愿不愿意，总有一双大手推着你向前走。
导演营造出悬疑的气氛，阴冷的画面，贯穿始终的大雨，时代变迁的暗示，人物各自的道路，种种信息揉杂在一起，更能感受到人物真实的处境。
如果我是余国伟，还能怎样？命运把我置身于这样的处境，只有不断地想证明自己，为自己谋求一个更好的未来，结果还是被无情地抛弃。
这个人物，看似强悍，实质上很脆弱。只为一个外在虚妄的目的而努力，这样的人生过于偏执，也非常危险。最后，他刚刚从牢中出来，在大巴车上，他看着外面飘舞的雪花，眼神无望。
他犯的最大的错，是辜负了燕子。他缺乏爱的勇气与行动。其实这一切，是可以挽回的。心疼燕子，她以为找到了一个归宿，谁知这假想中的幸福竟然要了她的命。
也可以理解为时代变迁给个人带来的不安与伤痛，影片中也有提及。
不管怎样，新时代总会来临。“愣是暴雨倾盆，才见暴雪将至。”
第三部（2018.1.5）
一念无明
很丧的电影，使我想起《海边的曼彻斯特》 。余文乐把一个躁郁症患者演得非常到位。我觉得他不是病人，比谁都活得清醒与真实，特别是他在朋友婚礼上的一番话，折射出其他人的麻木。
可是生活无处可逃，尤其是你的原生家庭。家庭内部复杂的关系千丝万缕，理不清。只是有些人能抽身离去，不负责任。
留下的则深陷其中无力自拔。
有些事情后悔当初，追也追不回来了。曾志伟演的父亲追悔道：“我活了大半辈子什么都逃避，避到追不回来，懂得后悔已经没有用，我六十几岁了，如果再这样活下去，我想我会恨自己一辈子。”
什么是真正的“宽恕”？什么是真正的“同情的理解”？很难。在这部电影中更多的是逃避、漠视、挣扎，底层小人物的命运一览无余。
好在最后的结局还是温暖的。
第四部（1.6）
看不见的客人
看不见的客人，看不见的人心。
一再的撒谎，掩瞒事实真相，故事也在不停反转，最后一刻，真相大白，令人震惊。
撒一个谎，后面要有更多的谎言来圆谎。一错再错，走错一步人生即陷入万劫不复之地 。你也无法想象，人性之恶恶到什么程度。
“不经历痛苦，就无法被救赎。”
有些人永远不可被救赎。
第五部（1.13）
相爱相亲
家庭里，家庭外，导演深埋了几条线。既有上一辈的纠缠，也有这一辈的烟火，还有下一辈的牵连。
人生在世，这些关系就像一张张网，将人困住，既纷繁复杂，又甜蜜忧伤。
每一个家庭，都经历着。
影片有是枝裕和的味道，只不过后者更为细腻。而张艾嘉善于捕捉生活中的烟火气，真实地将各种矛盾纠纷呈现出来，使人不觉感叹——
这就是真实的人生。
想起梭罗说的，绝大多数人都生活在平静的绝望中。
最后田壮壮演的丈夫买了新车，载着慧英去兜风，车上的话让人感动。这是个好男人，好父亲。写给退休妻子的贺卡，没有一句“我爱你”，却令人深深动容。
静水流深，一切都在生活里。
张艾嘉导演演的慧英，演活了这个人。
特别喜欢饰演姥姥这个演员，吴彦姝，真的令人心疼，又心生敬意，不愧是国家一级演员。
无论世道有多艰难，一家人要相爱相亲依偎着在一起。
第六部（1.25）
地球：神奇的一天
生命之神奇之伟大！
第七部（1.27）
无问西东
导演试图借四个故事来联结过去与现在，打通理想与现实，思索物质与精神，探索自我与他人，抒发家国情怀与儿女情长，只可惜用力过猛，显得生硬。
不过，还是值得一看，特别是最后致敬大师先辈，令人感动。那个光辉岁月已经远去。
“记起你的珍贵，坚持你的珍贵，爱你所爱，行你所行，听从内心，无问西东。”
说易行难，无论哪个时代。
第八部（1.30）
降临
“即便已然知道这段旅程，也知晓了它的归宿，我仍会拥抱它，欣然接受它的每个瞬间。”
或者这就是宿命。好比那个神秘的文字，循环往复。
世间好物不坚牢。即使预见一切即将发生，你还是要珍惜这唯一的当下，好好活着，用力体验，就像影片中最后二人拥抱的那一刻。
那一刻，人生若只如初见。
人生每一刻，活着，好好爱。
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