《夜风》的故事挺简单，像一幅速写。一家姓张的恶霸地主，平日残酷地盘剥农民，革命军来了，他们盘踞在土围子里顽抗，驱使雇工、佃户为他们卖命。
然而在革命军的感召和影响下，大多数农民终于觉醒，同革命军一起攻破土围子，消灭了这一窝吸血鬼。
人物：
地主婆张老太：东北闭塞农村里的封建土财主，顽固、保守、庸陋、贪婪、吝啬、虚弱。
地主张二叔：残暴、凶狠、狡诈。
长青妈妈和长青。
还有张家一溜七个儿子和媳妇，一堆孩子。
这篇小说还是体现萧红一贯的特色，对生活画面精确描绘，对细节精雕细镂。
01
《夜风》一再描写地主老太太那件小棉袄，描写她穿棉袄时的慌乱和失措。小说开头这样写，中间又一再写。这个细节描写很成功，包含丰富的内容。
首先，它点明了这个地主婆的形象特点，她不是官太太，也不沾染资产阶级的“洋气”，完全是东北闭塞农村里的封建上财主，顽固、保守、庸陋之态可掬。
其次，穿棉袄的慌乱活画出地主婆内心的虚弱和怯懦，易露出地主阶级腐朽不堪的本质。
其三，小棉袄成了紧张的环境气氛的标志，像一只阴森的黑蝙蝠，灯影里每一忽闪，往往都引起一系列恐怖的音响，一副副惊惧的面孔，一连串慌乱的动作，因而它一出现，就象征着危机到来了。
这个小棉袄很神奇，虽只寥寥儿笔，却胜过万语千言。
还有那一粒药片的描写，也是相当精彩的细节。
长青妈妈带病给地主家洗衣裳，咳嗽得很历害，老地主婆似乎发了善心，给了她一片药，骗得她“暗自非常感谢”。
可是第二天她病得实在厉害，没法子继续洗衣服时，地主老太婆马上追回那粒药片，说什么“昨夜给你那药片，为着今夜你咳嗽来吃，现在你可以回家去养着去了！把药片给我，那是很贵呢！不要白费了！”
这里没有吼叫、斥骂和鞭打，是极普通的家常话，就像是两人唠家常一般。
作者写着仿佛也是信手拈来，毫无斧凿的痕迹，实际上却是匠心独运，无比精巧，赤裸裸揭穿地主阶级伪善、狡诈、狠毒的嘴脸。
02
小说的另一个重心写到地主和农民之间的斗争。
地主造谣说革命军杀人放火，但革命军驻扎的村庄，却一派祥和安静，鸡犬不惊。地主怀疑这是什么埋伏，派出了探子。
小说透过探子的眼睛，展现了两个细节：马匹在院心吃草，革命军“和家人一样在院心搭着炉，自己做饭”。
和他们以往的宣传恰恰相反：没有火光，没有厮杀，没有惨叫，村子呈现出一片安谧、活静、和谐的和平生活景象，有力地烘托出革命与人民群众之间的鱼水般的亲密关系。
作者对革命军的没有进行直挂赞颂，通篇不着一字，都是通过侧面烘托，处处是地主的咒骂、诬蔑话语，什么“万恶之板”，“专来杀小户人家”，“焚房屋，屠啥贫农”，是无恶不作的坏蛋等不一而足。
然而，事实胜于雄辩，只消几个真实的细节描写。就把地主泼来的这些脏秽扫荡净尽。
不仅如此，这些感人的细节一出现，地主先前对革命军的种种诬陷言词，反而成了暴露地主自身丑恶的证据。
不是吗，两相对照，洞若观火，究竟谁是“恶棍”，不需作者多加一字了。
《夜风》的结尾，本是一场激烈的撕杀，但这场战斗的描写，作者实在是惜墨如金，文字精练到了极点，而给人留下的印象却又非常之强烈。
在这里，小说没有展开战场的全景描写，而是通过地主张二叔恐惧的眼睛，突然发现山呼海啸般扑来的革命怒涛。
他惊悸，惶乱，昏惑，不可能清晰全面的地观察眼前的所有情况，只能注意到最刺眼的一两个细节：一大批熟悉的佃户杀过来了……在他中弹倒地临死前的“一秒钟清明”里看见了熟悉的长青母子在革命军中“挥动着拳头”。
这两个细节，对地主灵魂的震动胜过千军万马，往日驯顺的奴隶，变成眼前狂暴的造反者，在垂死的地主眼里，这是一种惊心动魄的风暴。
虽说小说的成功离不开全篇总体艺术构思的缜密精细，这些细节的描写是全篇的点睛之笔，为整篇小说的成功做好了铺垫，正是因为有了这些精彩的细节描写，才使得全文飘逸灵动，产生了引人入胜的艺术魅力。
03
注意，小说中的某某军，应是我们共产党的军队。因为当时萧红身处被日本人占领的东三省，不能直接点出，所以用了这样隐晦的称呼。
最后再说一点小趣事。
大家有没有发现这篇小说里的地主姓张？
据说这是萧红用来隐喻自己家。萧红本命张乃莹，其家庭出身就是张姓地主。萧红十七岁逃婚离家，和这个封建家庭断绝关系，后其父在重修家谱时把萧红除名。
可以说，萧红对父亲有刻骨的仇恨，所以几次在作品中刻画狠毒恶劣的张姓地主。这也算是萧红在文学创作中为自己出了一口恶气。
张贤亮在西夏建立影视城是“出卖荒凉”，而萧红从事写作是“出卖痛苦”。
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