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马伯庸，素有“文学鬼才”之名。
他的作品既有天马行空的脑洞大开，也不乏严谨厚重的史料佐证，考据严谨却不失趣味。
马伯庸写的书，书迷们追着看。
光是靠《长安十二时辰》这一本书，马伯庸就赚了240万！
下面，分享马伯庸的5个写作秘诀，希望对你有所启发。
1. 保持固定的写作频率
我们知道，定时定量吃饭，有益身体健康。
写作也一样。
定时定量地写，比猛冲几个通宵再休息几天，靠谱的多。
这么做能保持手感，每天都有内容可写。
马伯庸是这么做的：
每天早上六点半起床，跑步吃早饭送完孩子上学后开始写作，至少写3000到4000字，写到晚上5点回家，为的是保持手感。
当然，每个人情况不一样。
建议你根据自己情况，设定写作时长和字数，确定写作频率，是一天一更，还是一周一更。
2. 写作就是和自己较劲的过程
网上有句话，被好多人转载。
“不逼自己一把，你永远不知道自己有多优秀。”
真正厉害的人，都在“倒逼自己”。
每一次的自我倒逼，都像是给人生装上一副助推器，帮助我们达到新的高度。
写作，也需要倒逼自己。
马伯庸说：“我会经常写到主角没有任何机会陷入到完全的绝境了，然后等着看第二天的我说“看你怎么解”。”
如果实在想不出来也没事，就把前面的改了，毕竟作者是笔下世界的上帝，是可以“耍赖的”。
更多时候，通过和自己较劲，瞬间就想出一个奇妙的招数。
3. 任何一个桥段要兼具功能性和情绪性
毫无疑问，小说离不开桥段。
桥段是小说情节的关键节点，能够推动故事发展，增加故事的吸引力和深度。
它可以是误会、悬念、失而复得、虚惊一场等，这些能够使小说更加生动和引人入胜。
有人会问：“如何写出好桥段呢？”
马伯庸给出了答案。
任何一个桥段一定要完成两个任务，第一个任务是功能性的，他在剧情上一定对于主角达成目标具有促进性；第二个是情绪性的，他要帮助主角完成一种情绪上的升级，要么是愤怒，要么是理解，要么是感动。
任何一个情节一定要兼具这两种功能，如果没有这两种功能，只有其一的话，这个桥段是不合格的。
4. 选择小人物的角度以小见大
好多人有一个创作误区：
爱写大人物。
大人物做了了不起的事，人们多少都有所耳闻，貌似可写的东西很多。
不完全对。
写大人物都是宏大叙事，写出来的东西更像人物词条，很难接地气。
重要的是，大人物的人生已经确定了，人们对他们有刻板印象，这正是马伯庸不喜欢写大人物的原因。
历史重大人物的行为你不能改变，对于这些人，历史有了评价，就不能自由发挥 。而选择小人物的角度，创作会更自由。
小人物能以小见大， 从一个小人物的琐碎的生活的抉择中，很有可能折射出一个社会的风貌，这个比全景式描写更接地气。
5. 找业内专家聊天积累写作素材
俗话说，巧妇难为无米之炊。
写好文章素材很重要，有了好的素材做支撑，文章才有了底气。
但是现实中，好多人会遇到一个问题：
不知道从哪里找素材。
看看马伯庸是怎么做的吧！
他在写《古董局中局》的时候，会和古董贩子、收藏家聊天，他们有的是潘家园卖古董的，有的是自己搞收藏的，有故宫专门的研究员。
还有的是他在知网上看完论文，找到作者联系方式，主动跟人家套近乎的，然后再问他：我有个疑问，能不能告诉我。
他们每个人都一肚子故事，把听的记下来，就变成自己的东西了。
学会了吧？
以上就是分享的全部内容！
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