《无问西东》-耀破黑暗

文：七喜

我小时候的娱乐实在贫乏，如果说少年时有什么谈得上是隆重的活动地点，应该算是离家一站路的雨花台了。雨花台之于我，同旧宅大院的池塘于我的意义差别并不大，只是在空间上更广阔些。

常在暑假约小伙伴去雨花台，进了大门，左右各有路呈环形通往纪念碑。纪念碑实在太高，有人说台阶九十九层，但谁会去数呢，光是爬到一半已经耗尽气力。

而顶部的风又太大，站在空阔的平台，仰望纪念碑，我从来没有生出过热血澎湃的感觉，像某些书上写的那样。相反，对于一个孩子，这样的空阔和模糊的历史推至眼前，有一种不知身在何处的错位感。这让我感觉到隐隐的不安，和害怕。

这种感觉在烈士纪念馆得到了更多验证。

很难相信，在我少年时期，整个雨花台我呆的最多的就是烈士纪念馆。直到今天，我仍然能记得很多烈士的模样，在不甚清晰的黑白照片上，摊呈着难掩的青春未脱。

这些少年或是青年，都真实的存在过。但当他们变成一张张照片，被永远悬挂在纪念馆的墙壁上时，也把一个本该更加立体和鲜活的生命塑成了标本，短短几行字述尽一生。

一个人，再短暂的生命，又岂止几十个汉字。

当看《无问西东》的时候，我一下子想到他们。李光耀驾驶战机最后俯冲向日军的战舰，镜头给他很大的特写。但看过纪录片《大后方》的人应该都知道，当日军压向华东，上海失守之前，整个上海的轻重工业往西南后方迁移，这过程中不知道牺牲了多少。来不及特写，也无法记录。

当莘莘学子在影片中穿着漂亮的校服穿梭于西南广袤的土地上，有无数从内陆想逃往陪都重庆的人，流离在迁移的途中，死的无声无息。

灰暗，无助，疯狂，恐怖，压抑的大背景下，个人情感像暴雨中的雏菊。甚至来不及好好抽出一瓣枝芽，就被生死牢牢扼住喉咙。喘息变得奢侈，家国燃尽青春。

但你若懂自己，便能懂得他们。一样少年郎，许青梅。一样从军玉门道，逐虏金微山。一样怀揣梦想，月笼故乡。一样午夜梦回，泪湿襟衫。

在命运面前，个人渺小，生命微脆。慷慨赴死易，从容就义难。看起来同样青春年少，似有很多选择，但就像王敏佳被挂上羞耻的牌子，她无力抗衡，不是时代，而是人心。一边是支边的掌声，一边是人性的发泄，在善与恶之间，转换从来不是很难。看起来有选择，时代给予人们的过于苛刻，是自保，还是仇恨，无从分辨。

而坚持就显得可贵起来，如同陈鹏离开王敏佳，救回王敏佳，安顿王敏佳，看起来是她落难时的托举。实际上，这是他自始至终的坚持，离开是因为坚持，救援更是。

每个人以自己的方式讴歌青春，奉献生命，不管是战机上最后的敬礼，还是沙漠中尖端科技的腾空，到最后玻璃窗上横撇竖捺的涂抹。虽然影片一直在问，如果让你知道结果，你是否还会选择到来。

但实际上，没有人知道。王敏佳不会知道一封维护老师的信带来灭顶之灾，陈鹏不会知道当他从沙漠归来时，与他相反的方向有人踏上寻找的路程。李想永远不会知道王敏佳的坟墓只是埋葬了荒唐的错误。李光耀也不会知道，在他牺牲后的无数个日夜，母亲要如何心缺一块的度过残余光阴。

因为不知道，才有无数可能。也正因为不知道，才为生命建立了无数光辉的瞬间。倘若知道，不一定能生出足够的勇气，因为未知，才更敢迎向面对。这是置之死地而后生的涅磐，纵然后世只能穷尽力气将他们制成薄薄的黑白照片，像一个标本。但对于自己，缺憾升华成为高尚，关注到他人生命的喜悦，填补成未得到的圆满。

剧中看似最可怜的刘淑芬。一生未得到爱，一生渴望爱，仇恨变得可怕，无法面对自己，跳井自尽。但她也以自杀的方式最终报复了许伯常。他在无尽的悔恨和痛苦中如何自处，于刘淑芬已不重要。他凌迟了她半生，她同样以彼之道还之。天道轮回，不差一分。

历史从纪念碑推来的不仅是壮烈，还有兵马动乱里的荒唐。但无论是哪种，在和平年代，都让手无寸铁的人们凭空生出畏敬，安宁格外的珍贵起来。安宁的社会，和安宁的人心，不能过多去考验的平衡，与相互制约。

如此恩典，使我敬畏，使我心得安慰；

初信之时，即蒙恩惠，真是何等宝贵！

自助者，得天助。

无论外境如何变化，不能左右的特殊年代，如泥沙俱下由心生出的地狱中，若初心不灭，即得天助。因自助如绝壁之花，不畏险难，不泯良善。纵苍穹仅此一抹，足以耀破黑暗。