分享给大家这门课，是很多过来人的经验之谈。
如果你想写出好故事，相信读完这篇文章你会有启发。对，我就是这么自信。
好故事和小说从来都是有门槛的。据我目前观察，简书很多作品都是没有营养的(当然也有很多优秀的作品)。
所以如果你想写出脍炙人口的故事或小说，我建议先阅读历久弥新的经典，输出自己的思考。多模仿经典的套路来创作练笔，慢慢摆脱套路写出自己的风格。模仿不等于复制粘贴，而是借鉴经典的情节构思、叙事手法等等来让自己写出更好的作品。先学会走路，才能奔跑。
写作的门槛是最基础的理论和思维。一定有人也像我这样想过：我喜欢自由地写，不需要规则，不需要模仿，这样写出的文章才能与众不同，很多伟大的作品都是作者死后才为人知晓的。模仿别人终究只能沦为文字的寄生虫。
冷静下来客观审视，也许我连寄生虫都不如。寄生虫可以调动读者情绪，我可以吗？寄生虫可以让读者为了一个秘密抓心挠肝，我可以吗？寄生虫能写出流畅的文字，我可以吗？寄生虫不写流水账，我可以吗？寄生虫能把文章里的每个措辞都打磨好几遍，我可以吗……
自由是留给初稿的，自由是留给自己的，自由也会带来混乱和自我陶醉。我们要呈现出来的故事是给自己看也是给读者看的，在感性地自由涂抹之后，需要冷静下来审视。
这个时候就需要一个规则来约束，它是故事的基础——外部情节。
外部情节又叫戏剧性情节，一般的套路是开篇、复杂化、高潮、反转、结尾，有很强的逻辑因果联系。
如果我一开始就知道了这个规则，是不是就不会那么混乱？好像是。知道还不够，要动笔去写，动笔写还不够，要反复打磨，要给别人看，要对别人的建议做取舍，要思考怎么在规则之下进行创造，要制定自己的规则，要创造崭新的诗意世界。
如果你可以越过前面的台阶直抵诗意世界，那我不得不承认你是天才。大部分人都要经历整个过程，只是时间长短罢了。
如果写的时候不管这个规则，写完之后，参照它做修改可不可以？当然可以，规则可以灵活运用。
写故事或小说的时候，如果一开始就刻意去构思故事情节的每个细节，会感觉很累。一般，我会留心搜集素材和灵感，放到“冰箱”里，忍不住想吃的时候才把它拿出来。搜集素材的方法有很多，在一部小说的诞生：24堂小说写作思维课就有很多不错的方法。写故事之前，我会有一个大概的构思，有时候没有构思只有一闪即逝的念头；在写的过程中，思路会越来越清晰，接着写下去会发现一些意想不到的东西，你说不清灵感何时会来。
回头再来看模仿和规则，它们确实存在于脑海里，但写的过程中我看不到，或者看得很模糊。好像每次写作都有人默默地为你点燃一柱毒香，日积月累，连你自己都没有觉察到“毒已攻心”（有点不恰当的比喻）。
这是我的方法，不一定适合你，未来有可能会有新的变化，但试过了才会有反思、进步和创造。了解规则和模仿经典就是这个道理。
如果有一天你可以打破外部情节的束缚，那么你完全可以写内部情节。一些内部情节的故事和小说，叙事是非线性的甚至支离破碎的，看似不符合因果逻辑，通常都是在表达作者的一种看法，引起读者的思考。
比如课程里的一个例子，“国王死了，王后在花园里散步。”国王死了，王后不应该悲伤吗？为什么还有心情散步？为什么在花园里散步？
薛定谔的猫到底死没死，盒子里有无限的想象空间。掐掉因果联系，故事添了一种迷死人的神秘。大作家的作品往往外部情节和内部情节兼而有之，也是我一直提到的一点——形神合一。
在广泛读经典的过程中，我发现有那么一些作品总是让我欲罢不能：斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》、《闪灵》，钱德勒·雷蒙特的《漫长的告别》等等。写故事的方向再次明确：剧情、悬疑、推理但有内涵。但我不一定能写好，那就试试看。在自己感兴趣的领域写出自己的风格实属不易，所以我选择先做小故事的创作练笔，期间把这类作品吃透，从模仿开始。
除了阅读经典，我也读一些简书文，受到了不少启发，但远远不够。
点赞没有说服力，真正有见地的评论才是我想要的的，我宁愿别人拿着菜刀指出我的不足。所以我建了一个群——24K锰钢故事写作交流群，可以拿着菜刀切掉文章多余赘肉甚至把它剁成肉酱的群，不需要太多人，不需要为了迎合而互关互赞，只需要真正想写好故事的一小撮人互相品评故事。
怎么修改由作者自己取舍，毕竟不是每个人都懂故事，也不是每个人都喜欢一个类型的故事，而且有些东西只有作者自己可以定义。交流要有，但是太多人的交流就变成了众口一词，何况人多了没法真正交流，所以群里人不多。
如果你想写出好故事，那就来吧，我们互相伤害吧。
我始终相信：欲戴王冠，必承其重。
当你可以熟练地戴着脚镣展现完美的舞姿，打碎它那天你会成为最耀眼的舞者——让笔下文字肆意舞动的作者。
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