最早注意起来写景，还是因为去年读那本《小说的骨架》。
毫无疑问，小说中“景”是不可或缺的一部分，当时有意识地认识到写景，一个原因是因为“景”让内容更丰富，另一个原因是在一定情境中，“景”更好地为故事做铺垫。
这时候的“景”，更多是作为小说或者故事中一种没有生命的工具来看。
再后来对“景”有更深层认识，是因为前段读《季羡林给孩子的写作课-写景卷》这本书。
在季羡林先生笔下，每一处景，每一个地方都带上了特别的色彩，或者淡淡的思念，或者静静的沉思。
这些景中带着他的细致与柔情，读之就如一曲沉静舒缓的乐曲一般，让人沉醉其中。
从这些景中，似乎看到了生命的色彩与跳动，由此，“景”不再单单是一个工具，变成了人物与一体的华美装饰。
直到最近读《老舍谈写作与阅读》，其中一篇《景物的描写》，又觉茅塞顿开。
景是和人物分不开的，就好似天然长在一处。
如果说景是工具，是装饰，那么景无疑是后来加上去的，有临时出场的嫌疑。
通过老舍先生详细举例说明，才深深感受到，“景”应该是故事开始前便存在的。
这个“景”，也不再单单是雨过天晴，狂风暴雨。它是整个故事的背景，包括社会、家庭、阶级、职业、时间等。
放窄一点来说单纯的“景”，比如一处院落，包括院中房屋，砖瓦，树木，虫鸟，雾气，白云及阳光等。
那么这处景，在不同的时间季节，亦会有不同的自然变化，有了这些变化，读者才能有身在其中之感。
而事实上，本身景的不同，亦是因为景中人物心境的不同，读者通过这些不同，又感觉人物的变化。
听起来蛮绕的，似乎与景色烘托气氛，衬托人物没什么不同。
事实上差别极大，如果单纯用景色去烘托，就如灯头取暖，力气很小，很被动。
而让读者先身处景中，再去感受景中人物，便起到事半功倍的效果。
不过这就要求在写作前，要有一套完整的背景，就如儿时玩耍了多少年的家乡景色一般。
如果是短篇即时小说还好，只需要多一份细腻，读者便能置身其中，如果是架空或者历史小说，不管长篇还是短篇，都需要先去搭建，熟悉。
这样人物才能自然融入其中，反之，自己都不熟悉的背景中讲故事，怎么让读者进入状态。
话，说起来容易，做起来，难啊！
努力学习中…
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