把握特性
《苏轼传》讲到了苏东坡在艺术方面的造诣。宋代的画家重在在把握在画里的那种内在的精神，比如在画秋天的树林时，不应当以描绘秋叶丰富的颜色为目的，而是要捕捉那不可见的秋意或秋思。换句话说，要使人觉得披上一件夹大衣出去吸纳干爽清凉的空气，在大自然季节的蜕变中看得出渐渐的阴盛阳衰。比如说要画的是牡丹，牡丹的特质是丰盈华丽，梅花则是秀逸脱俗。
把握特质，有赖于画家的眼睛与诗人的想象，要画于艺术家必须了解鱼的本性，运用其直觉的想象，在心神上与余同在水中有体会鱼对水流与风暴亮光与食物的反应。这里还讲到了一个对话的细节啊，曾经在课本上说的那一句书，戴嵩画牛其实就是苏轼的文章，牛在打架的时候他的尾巴是夹紧的还是向上竖着的，这个细节对于画家来说是非常重要的一种考量。
他们重在画的内在精神而非外在的形体。所有的绘画都是一种哲学的不自觉地反映，中国画不知不觉表示出天人合一与生命运行的和谐，而人只不过是沧海一粟，浮光掠影而已，所以中国的印象派绘画不论是一杆修竹，一堆盘根，或者深山烟雨，江上雪景，都是爱好自然的表现画家与画中景物完全位置融为一体。
这样说来，这就解释了为什么是意境，而这种意境就是更是从意的精神角度，去展示天人合一的特质。
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