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昨晚，36届香港电影金像奖颁奖典礼上，老戏骨惠英红击败其他提名女演员，第三次获得金像奖最佳女主角奖。
看了消息有点遗憾，心里的影后人选还是周冬雨或马思纯，毕竟这一对，曾在金马奖上给了我们满满的感动。
于是，恶补了惠英红得奖的那部《幸运是我》，才知道感人的不只是《七月与安生》里的友情，这世上还有一种情，叫陌生人之间的亲情。
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随着年龄的增长，面对陌生人的怀疑和戒备，我们总是拒绝接受，也不敢给予。
以前要好的朋友因为小误会渐行渐远；曾经说过爱你一生的人却被时间打败；你所渴望的兄弟姐妹之情，屡次与生活琐事不欢而散。
习惯戴着厚厚的防护面具，面无表情走在城市的街道，生怕受到来自外界的一丝伤害。
《幸运是我》的芬姨一点儿不幸运，间歇性认知障碍让她经常找不到回家的路，满冰箱的鸡蛋却乐此不疲一次次购买。
这样一位难以融入社会的孤独老人，守着她的老房子能干什么呢？想收点房租，租客们怕麻烦全都离开了，经常打交道的菜市场小贩只顾维持生计，他们才不会抽出额外的精力去关心别人。
除了买菜做饭，她最大的娱乐无非是坐在窄小的沙发上看“亚视”了，然后自言自语对剧中情节评头论尾一番。
失去母亲，父亲又对其不管不顾的少年阿旭，因在街上碰见芬姨，被其强行要求陪着找鸡蛋而结识。
从相互制约到彼此理解，从漠不关心到相互牵挂，全片充斥着暖意。
由于欠钱被一伙人打得鼻青脸肿的阿旭，实在忍受不了被别人欺负的日子。都说人生是一种承受，无论走到哪里，要学着支撑自己，可他尝尽了生活的原味，不清楚何时到达苦的尽头。
没人教他失败时给自己鼓励，没人教他孤单时给自己温暖。眼睛长得漂亮，挨了打肿得像桃子，自会不堪入目。
彼时，初来乍到的风景不仅失去颜色，他左眼触到的只有悲伤，右眼摸见的只是无奈。
所以，当陌生人阿甘瞅着缩在墙角的他鞋带开了，蹲下身体帮他系紧时，阿旭本能地伸手推开了他。
原本来香港投奔组建新家庭的父亲，小心翼翼打电话给他，那头却极其敷衍与不耐烦。
他很失落，脖子后面一大片胎记显示着自己和父亲血浓于水的关系，可是茫茫人海，亲情在哪里？
冰冷的世界，他不知道该相信谁。
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生活的窘迫加上工作失意，除了芬姨，他没有人可以投靠。
芬姨单纯得像个孩子，看他拖着行李，以为他旅游回来专门探望自己。后来觉得不对头，又以为是小偷，把他弃之门外。
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一老一少的相处很有意思。起初相遇让他帮着找鸡蛋，明明记得买了，怎么也找不到。阿旭让她再买一盒，她张嘴就说现在的物价太贵，这个月涨了两回，接着阿旭就发现她冰箱里存的好多鸡蛋。
于是跟她争执，说鸡蛋放时间长了容易坏。芬姨表现得相当真实，明知道一件事是错，打死不承认，非得找别扭：“我爱吃。”
想起了我妈，平日里老说失眠。不打开电视睡不着，只要听着电视的声音，睡得那个香。你看她睡着，蹑手蹑脚摁灭开关，这边还没走到门口，她醒了：“干嘛关掉？我没睡着。”
厕所灯坏了，芬姨拉着阿旭去修，尽管满脸不屑，他还是去了。
手机不小心从口袋掉出来，他任性地让芬姨赔，她当然不同意。没办法，他提出了一个方案：一人出一半钱。芬姨拨了他的号码，通了，骂声神经病，果断与这人划清界限。
但看到他无路可去，命令：“一定按时给我结房租。”把他收留下来。
她会早早熬粥叫他起床，夸自己的粥有多养生，阿旭拿起勺子，没放米。
强烈推荐自己的煎鸡蛋给他，尝了一口，很咸。
认不清路，打电话给阿旭，他会一次一次找到，一起回去。发现阿旭衣柜空空，顶着浴帽满大街找他，回家发现衣柜里挂满衣服，怀疑记忆力的同时发了脾气：“打电话给你，怎么不接？”
惠英红透露，之所以演这部片子，是为了十几年老年痴呆的母亲。
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那么，“树欲静而风不停，子欲养而亲不待。”假如父母真的老了，不再像以前，你上学时电话短信关心你；不再像以前，烧排骨时把最好咬的部分留给你；不再像以前，感冒发烧陪你去看医生。
她变得拿东忘西，变得沉默寡言，变得只对无理取闹感兴趣，甚至大小便失禁，这时，作为儿女，我们会怎么做？
假如你选择像阿旭那样逃避，也有情可原。但你会像他那样依然对芬姨嘶吼，依然在窗台帮她染头，依然在她快摔倒时扶上一把吗？
也许你工作在外地，不能时时陪伴父母身边，可以抽时间回去看看，哪怕帮他们端一盆洗脚水，或者剪剪指甲、轻轻按摩一下肩膀，也算尽点孝心。
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这部电影和《桃姐》类似。每个人心里都有个桃姐，除了少量的看戏和拜佛，一生几乎围着家庭围着子女忙碌。老了，就成了痴呆的芬姨。
电影中有个镜头，阿旭父亲在门口张望，于是猜测他是对儿子有所愧疚，不料他目标是现在的妻儿。
或许，他有着难以说出口的原因，因为有时候，生活的故事根本没有反转的设置。
最大的感悟是这部影片像早上起来，父母放在餐桌上盛的热粥，等你刷了牙洗完脸，端起来喝一口，不烫，不冷，温度刚刚好。
再忙，分出一点时间给父母，不亏。
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