毫无悬念的，在养成风的《恋与制作人》短暂刷屏后，《旅かえる》(《旅行青蛙》)成为了新的热点。
独立的行走在生命的路上，你作为玩家，扮演的不再是命运的路线安排者，而只是一个后勤人员。
你不再具有指点迷津的能力，在手机上比划的手指，也不再有了上帝的力量。
收集三叶草，以及为青蛙准备出门的食物和行李。然后你就可以看着他自由的吃饭、睡觉、看书、写信……
请原谅，我在这里没有用它，因为他，这只旅行青蛙，已经有了人格，但并不是所谓的“性冷淡风”，也不完全是“空巢青年”的隐射。
或许，在那家日本的游戏公司的设定里，有这些存在，但真正激荡起中国的粉丝狂热的，还是另一种自己都未必发现的情结——独立。
大多数的青年都背负了太多，所以高晓松那句“诗和远方”亮了。但远方去不了，生活的苟且却每天来临。
于是，在旅行青蛙身上，许多青年找到了自己，不是空巢、不是无所事事，而是能不能独立。
从小在父母、老师的规定路线上行进，走出校门后又在职场的规定路线上行进，生儿育女后接着在养成类游戏的道路上按规矩走，然后自己的孩子成了下一个“我”，一个总是在规定范围内，作着规定的事。
一代又一代，每一个青年都如此循环、老去。一切都要按照别人划定的攻略本行进，至多只是偶尔有些自选动作，还要承受许多白眼和指点。
做自己想做的事，有多难？宅在家里看看书、写写信、玩玩游戏，被叫做宅男；偶尔出个远门，去看看诗和远方，还要背负沉重的经济负担……
儿行千里母担忧、父母在不远游，以及贯穿整整三代独生子女的“不敢死,不敢穷,不敢远游”，成为了当下青年的普遍精神枷锁。
能否不在唠叨、能否只是备好粮草，让青年能独立的活、自在的活，活自己需要的日子呢？这个很难。
于是，在潜意识里，这种苦涩变成了游戏的源动力。那只旅行青蛙，成了游戏中的自己，而不是宠物。
游戏的过程，只是祭奠一下自己找不回来的“独立青年”之梦。
看着他独立的去做每一件事，自己不干涉、也干涉不了，行为、思想上已经失去独立可能的青年们，也就找回了一点点独立的滋味。
想着独立的生活，却又在现实中为了稻粱谋（游戏里的三叶草），而不得不为了生存，接受父母、老师、职场以及更多他人在不同时段、不同场景、不同场合、不同言语的指点迷津和道路规划。心中就会羡慕着吃着玩家采来的三叶草，却可以不被左右的旅行青蛙。
只是，在现实中，渴望独立的青年，真的能让自己的下一代在“只装备粮草、不指点迷津”的状态下独立起来吗？
不被左右，独立生活，而非生存，真的很难。
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