大名鼎鼎的《浮生六记》，我为什么竟用“小男人的自嗨文”来概括？
这本书跟风买的，它最大的优点就是漂亮。
这本是天津人民出版社的，装帧设计十分精美，字是靛蓝色扁宋体，古朴大方，以衬托其“浮生若梦，为欢几何（这两句是李白写的）”的主题。
书签也很漂亮
但读过之后，真心觉得这些文字配不上这么美的包装，更不配这样高的声望。
01 沈复其人
与我们所熟知的名家不同，沈复只是个素人，我们之所以知道他，只是因为《浮生六记》的偶然流传。
该书光绪三年初版序中写道：
“《浮生六记》一书，余（杨引传）于郡城冷摊得之，六记已缺其二，犹作者手稿也。”
所有与沈复其人有关资料也都来自于《浮生六记》。
这本书是个无才又无身份的草根的自嗨文，它之所以能够流传，不仅仅是因为幸运（幸运占比也很大），也的确有它的独特之处。
02 卖点
《浮生六记》之所以大火，是因为它戳中了人性的痛点——男人的劣根性。
光绪三年初版序中写道：
“其书则武林叶桐君刺史、潘麐生茂才、顾云樵山人、陶芑孙明经诸人，皆阅而心醉焉。”
上述的那些知识分子们读了都为之“心醉”。
俞平伯评价它为：“俨如一块纯美的水晶，只见明莹，不见衬露明莹的颜色；只见精微，不见制作精微的痕迹。”
最著名的要数林语堂对女主人公陈芸的评价：“芸，我想，是中国文学史上一个最可爱的女人。”
陈芸（或者说作者笔下的陈芸）满足了男人的一切幻想，美丽聪明、温柔多情、鲜活有趣。
她小时候为他偷粥，成亲后与他吟诗作对、赏月饮酒，还女扮男装去看庙会，打破了封建社会对女子的桎梏，展示出了她人性的光辉。
到这里还算正常。
最为人津津乐道的是她为丈夫谋妾室。
原文的这段令人无法直视，完美的渣男视角，全篇弥漫着“不是我”、“我没有”、“我不想”、“是她非要”……
那个女子叫憨园，是妓女的女儿，陈芸对这个女孩一见如故，拉着她的手要跟她拜姐妹，非要让她做沈复的妾。
最后憨园被其他人抢走了，而陈芸竟一气而亡。
原文是：“后，憨为有力者夺去，不果。芸竟以之死。”
事实是，纳妾之事发生在1796年，而陈芸死于1803年，我不信一个女人会为一个未能过门的妾伤心七年，还因此而死。
沈复年少享乐，不考功名又不会营生，卖酒亏本，卖画没人要，情商又低心眼又小，日子倒是真的苦，辗转漂泊穷困潦倒，陈芸死于与他躲避仇家客居外地之时。
这个男人却一丁点担当也没有，把妻子死因归咎于七年前未能得到的一个小妾身上，这就有点可笑了。
03 槽点
这本书槽点无数，最大的问题就是它的主观性，全篇都是从“我”出发，永远把自己放在无辜的、道德至高点上。
没有真诚与反思，只有油滑与抱怨。
不仅如此，还有沈复扭曲的三观。
有一天夜里，他带着妓女与陈芸在船里（江南许多妓女都是在船上工作）饮酒玩乐，后来陈芸先走，他又与妓女“闲话片刻，步月而回”（请自行脑补）。
后来有人知道此事，告诉陈芸，你丈夫昨天晚上和两个妓女在船里喝酒，你知道吗？
陈芸大笑：“知道，其中一个就是我。”
所有男人看到这一段自行代入时肯定都会被爽到，而作者字里行间也流露出沾沾自喜之意。
一个没钱、没出息、没才华的小男人，没有文人骚客的才情，偏偏要做文人骚客的事（浪），此番描述引起极度不适。
在《闲情记趣》其中一章里，他讲自家的兰花长得非常好，没两年却突然死了，不知何故。
后来发现是有人想要他的花，但他没给，所以那人用开水把它们烫死了（“事后始悉有人欲分不允，故用滚汤灌杀也。从此誓不植兰。”）。
此类琐事全篇甚多，看着很累。
若这样的人生活在我身边，我一定不会和他做朋友。
《浮生六记》之所以影响这么大，评价这样高，大约是因为男权社会语境下对女性温柔顺从的无限意淫，让读者们为之“心醉”，而后来者则间接地被绑架。
作为女性，看这本书实在不爽，三观不正、负能量满满，艺术水准更不能和任何大家相比。
清代散文流派纷呈、成就辉煌，最火的却是这么一本小男人的自嗨文，深觉遗憾。
也看了一些书评，谈到这本书时基本都是赞美，没有像我这样说坏话的。
个人认为，不管什么时代都有秉笔直书的必要，若都歌功颂德，那就是“听君一席话，如听一席话”的废话文学了。
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