唐诗是中国古代文化的宝库，而盛唐诗人张若虚的《春江花月夜》则是这座宝库里的一颗璀璨明珠，被近代著名诗人闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一向有“孤篇横绝，竟为大家”之说，甚至有人认为它“孤篇盖全唐”。
《春江花月夜》原来为吴地乐府歌曲名，相传此曲与《玉树后庭花》都是南朝后主陈叔宝所作，张若虚以此为题作了这首深沉、寥廓、宁静而又不失生活气息的诗，诗中以月为主体，以春、江、花、月、夜为背景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，一千多年来倾倒和痴迷了无数读者。
唐诗可分为古体诗（古风）和近体诗（格律诗），依照字数又可分为四言诗、五言诗和七言诗，但是唐诗给人留下最深印象的还是包括律诗和截句在内的格律诗。
《春江花月夜》能不能盖过、碾压全部唐诗这不好说，至少唐人是首推雄奇瑰丽、飘逸奔放的李白和沉郁忧思、格律精致的杜甫为诗坛之泰山北斗的，格律诗以杜甫称“圣”；歌行体以李白为“仙”，后来中唐的韩愈以一句“李杜文章在，光芒万古长”进一步锁定了他们的双雄地位。
但是《春江花月夜》既然为众多读者、学人所推崇，有“孤篇盖全唐”之说，显然它也不是浪得虚名。张若虚所处时代正是初唐南朝齐梁宫廷诗向格律体的发展演进时期。这类宫体诗多以吟咏风花雪月、闺阁宫廷幽怨为主，绮丽浮靡，音律精细，辞藻浓艳，而远离世事民情。
《春江花月夜》恰恰在这个关键的历史事时期做出了针对宫体诗内容空洞，格式单调的大胆突破，它借鉴了宫体诗的一些写作技法，但是表达了一个关于时空、人生意义这一宏大厚重的主题，所以闻一多先生说过这首诗是“宫体诗的救赎”， 一改齐梁体宫柳城花、春愁秋怨、罗带轻解、玉枕凤摇这类浮靡之风，此诗在关键时候的关键创新，压全唐或许可能有些过誉。但不得不说，这首诗已经超越以往所有宫体诗格局。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
全诗分三部分，第一部分写景、第二部分写哲思、第三部分写游子思家，三部分巧妙地熔于一炉，引人共鸣。全诗始终以月亮在夜晚中的升沉过程为主线，以江的场景，紧扣主题，展清丽之笔，围绕春、江、花、月、夜五种景物，融诗情、画意、哲理为一体。
其艺术成就和艺术价值远超景物诗、哲理诗、爱情诗等单一题材的作品，将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，也就是在一片空灵而迷茫的月色里，意境深远悠长，语言质朴流畅，让人过目不忘，流连忘返，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
我们可以说，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成、银瓶乍破，奇光突现，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被如此的完美地糅合在一起。在诗歌发展有些方向迷茫的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。
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