不论小说、游戏、影视等形式，历史题材作品共同面临的是没有市场没有观众的问题。看了触乐网再访《姜维传》作者Ratchet 的记录，感觉有很多地方说得好。
至于合作对象，R大也只说是中国大陆地区的公司，平时在网上沟通，其余保密。R大又表示，他并不会很在乎这次合作的成败，毕竟他并没有想用这个作品来赚钱，而是“只要我能传达出我想讲的东西就好了，而写小说没人看，所以我就做游戏”。
其实我还是不很确定游戏的受众多于小说。如果我哪天确定了，就放弃写小说，改开发游戏去（。）
R：讲到卖腐，会去看三国这个IP的，一开始通常都不会想这个，顶多是把“基情”当成一个附加的话题。所以你官方这样宣传，会让有些人就直接跑了，因为和他期待不符。所以我觉得“历史感”或者说“史诗感”还是重要的，但在这方面，其实世界上其他同行现在也是愈来愈不行。例如日本大河剧的史诗感就越来越模糊，宣传时也是卖CP，卖一堆帅哥，有个导演就直接说，他觉得有很多帅哥大家喜欢，他就是要卖帅哥，说传统大河剧没人看，结果这个导演的剧收视率低到爆炸，掉到谷底。因为从某方面来看，他们讲这个话就是在瞧不起观众；你讲这个话，观众都不想看你，一定会很愤怒地反制。
历史题材作品最怕经不起考究。受众没刺还挑刺呢，故意制造错误就是作死了。永远无法避免冷门史料读不到、细节考虑不周的问题，所以作品永远有bug存在。最容易改变的点还是营造历史感，在整体上大局上把控好，存有对史实的忠诚、对公正与民心的敬畏。坐井观天的意淫是祸根。
胡：现在戏剧界也好，游戏界也好，都有太多人把附加的东西当成主要的卖点来大肆操作，把作品的内核和大家的胃口搞坏了。
R：我想他们应该会发现，其实这种戏的族群，最后还是核心的想看历史剧的人，而不是本来不看这个，因为听说你有什么创新，就跑来看，没有。他原来不看三国IP的，他就是不会看，即使你有一些梗很好玩。例如像《军师联盟》，会去看的，应该大部分也是对这段历史熟悉、感兴趣的才会去看，而不是说“啊，原来司马懿这么有趣耶”，并没有。所以创作上如果有一些梗玩得太过火，也不会有人肯定的。像我现在再看《姜维传》，有一些时事梗，我自己都想，我怎么会写这个东西？
我觉得历史题材的内核必然有共通的东西，但绝不能拘泥于前人的格局。我刻意模仿过高阳然而失败了。男性写历史，与女性写历史，思维肯定会有差别。依样画葫芦不必要，而对于审视同一段历史的人们所面临的相同或相似的困惑，作出属于自己的解答，或许更有意义。
无戒九十天写作成长训练营
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