名称：娥眉一笑塞尘清
绘画工具：勾线笔，熟宣纸49*38，小瓷碟2个。
作业要求：
1.掌握白描的基本笔法。
2.熟练掌握铁线描的勾线技巧。
3.人物脸和手的线条勾勒要圆润细腻，衣服线条要圆劲有力。
笔记:
1、 白描就是在稿子打成后，用墨线勾勒成的独立而完整的中国画作品。白描作为一个独立的画种相传始于唐代的吴道子，当时叫“白画”。
2、 自古以来，中国画就把线作为造型的基本手段。从远古时期到唐宋以后，线条从简单稚拙逐渐走向成熟。千年之前，谢赫提出的“六法论”中，“骨法用笔”就是其中非常重要的一条，指的就是笔法和线条。初学者对线条做一番研究是非常必要的，也是必须的。
3、 线条本身具有非常丰富、强大的表现力，中国画运用线条的长短、粗细、刚柔、强弱、疾徐、干湿、浓淡、抑扬、顿挫的变化，能恰到好处地表现物体的轮廓、转折、虚实、阴阳、动静、节奏等艺术形象和艺术效果，或粗糙、细腻、轻软、厚重等不同物体的质感，从而达到形神兼备、气韵生动的目的。
4、 在勾勒王昭君时，可先画脸和手，注意脸部和手的勾线要圆润细腻，接着在勾勒衣服和配件，注意勾衣褶时，要使铁线描的特点尽量表现出来。
5、 高古游丝描（注意）：以平稳移动为主,粗细如一,如“春蚕吐丝”,连绵蜿曲,不用折线,也没有粗细的突变,含蓄、飘忽,使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。 因其极细的尖笔线条,故用尖笔时要圆匀、细致, 东晋画家顾恺之常用此法。
在运笔时利用笔尖,用力均匀,达到线条较细,但又不失劲力。其行笔细劲的特点，一般适宜于衣纹飞舞的表现，和勾勒人物时，表现人脸、手、皮肤、纤细的发丝。
6、 钉头鼠尾描（注意）：钉头鼠尾苗此法首创于北宋的武洞清，用笔坚挺借兰叶之法，起笔按下产生的点如钉头收笔渐细，形如鼠尾，故此得名。钉头鼠尾描，关键是起笔钉头和落笔鼠尾这一特征，运笔顿挫有力。
宋代的李唐所做的炙艾图，衣纹线条用中锋劲利笔法，线形前肥后锐，出锋不可削薄。钉头鼠尾描其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾部得名，是传统人物画的重要技法之一，它的特点在起笔时需要顿笔收笔时渐提渐收。
7、 铁线描（重点）：方直挺进，行笔凝重，衣纹有沉重之感，用中锋行笔凝重圆劲，无丝毫柔弱之迹。适合于较为庄重的题材，其特点是粗细大致均匀，像铁丝一样坚韧有力。
8、 行云流水描：行云流水描其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不断，线条比较长，所以运气时要长而连贯，避免产生断笔滞笔，注意线条的特征是圆滑流畅。
9、 柳叶描：因柳叶描似柳叶迎风，故得此名。忌讳浮滑轻薄。其特点行笔雄浑圆厚，描绘衣纹飘举，很有动感。
10、 琴弦描：笔法沉着稳健，线条流畅犀利，有一股张力，注意利用中锋悬腕，笔法沉着，心手相应不乱。相对于高古游丝描显得略粗一些，运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。
11、 曹衣描：勾线稠密重叠，衣服紧窄，故后人称为“曹衣出水”，一般都用直线来表现，且衣贴形体，好似出水之态。注意画的衣服紧贴在人物的身体上。
12、 折芦描：折卢描用笔由圆转方，方中含圆，笔尖细长，如写隶书之法。
13、 减笔描：简笔虽线条概括简练，但笔简意远，非常耐看，要切记抓住形体，以最简略的笔触写出。马远梁楷常用此法。注意线条的起落笔及抑扬顿挫都要清楚可辨且墨线长而富有变化。
14、 蚯蚓描：柔而有骨，有骨而不弱。笔力内含，用笔圆润，可用隶书圆笔为之。注意线条的细长匀称，柔中有刚这一特点。
15、 战笔水纹描：它是粗大的简笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感，线条的特点是节奏感强。
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