贺天健：山水画不仅要诗意，而且还要有词境

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贺天健（1891年—1977年），原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等，江苏无锡人，中国现代著名中国画画家、书法家。

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贺天健 1939年作 江山揽胜图 立轴 设色纸本

贺天健父母早逝，由祖母抚养成人。虽然家境贫寒，也欠缺家学传承。他于八九岁时即随同邑画师孙云泉学习肖像，十岁左右有机会临摹到沈周、文征明的山水册页，由此而激发了对山水画的浓厚兴趣。

18岁开始卖画，因为当时“四王”比较受藏家欢迎，他临摹王时敏、王石谷的画，从干笔效擦的散笔进入了茂条蓬严的整笔阶段。

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贺天健 1956年作 屯溪写生 镜心 设色纸本

27岁时获得了“师古人不如师造化”的启示，深入江南，苏杭，无锡一代写生，领略真山真水的四季变化，神韵。通过艺术实践，领会古人“外师造化，中得心源”、“去其繁章，采其大要”的创作原则，逐步跳出古人的范畴，山水画开始有了真实感，在笔墨技法上出现了泼辣漩放，工整祺严兼而有之的风格。

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贺天健 1952年作 北固山甘露寺 立轴 纸本

贺天健在35至46岁期间， 是他精力汪盛，艺术走向成熟的阶段。他研读了不少古人的画理画论，使实践和理论相互交融。 他的绘画功力逐步深邃，技法上达到了笔法圆熟，用意精到，粗细兼用，整笔和散笔合一的境界。画面上讲究精致生动，韵律节奏。用色也十分讲究，强调作画要重意境，说：“山水画不仅要诗意，而且还要有词境”。

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贺天健 雪夜访戴 设色纸本 立轴

贺天健45至55岁期间，正值抗日等战争，他关门谢客，没有离开过上海，立志要“保持中国画的灵魂”，并开始授徒。

解放后贺先生的政治觉悟和思想认识提高了，画也出现了大气磅礴的气概。 在艺术创作上真正做到随心所欲，自由发展创作的意境。

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贺天健 1957年作 白龙潭上观瀑廔 立轴 设色纸本

贺天健先生的山水画雄奇深厚，元气琳漓，充满着生命和活力。他的画线条挺劲老辣, 墨色酣畅苍浑，色彩变化多端，能根据不同的境界，把祖国河山的雄伟秀丽，充分的描绘出来。在传统技法上精研各家画派，能集取众长，自出机抒，对水墨，浅绛、淡彩、重色、大青绿等设色，均深具功夫，有独到之处。在构图章法上，敢于跳出古人陈套，出奇制胜。

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贺天健 柳永词意图 水墨纸本 立轴

他的画，除了得益于对前人作的深刻钻研外，更主要的是来自对大自然的长期观察，憑視觉記忆默写出来，故画上的真实感甚强，有时代精神。