上一篇写柳永词中的美女和爱情，轻艳轻浮，未免教人小视了他，有必要及时推出柳永的佳作选录，以见全貌。以下所录十首主观性极强，难免挂一漏万，仅代表我个人的喜好：
01玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
《淮南子》中说，春女思，秋士悲，而知物化矣。
柳永词中的秋士之悲苍茫开阔，笔力沉重，读来颇有入而不出、往而不返之力。
论诗词多以含蓄蕴藉为高，一件事说直说尽不留余地，未免有失“乐而不淫，哀而不伤”的中正之道。
然而我天性喜欢酣畅淋漓的表达，高兴就“对酒已拚沉醉，看花直到飘零”，伤感就“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客”，非得说直说尽才痛快。
这首《玉蝴蝶》就颇合我意，悲秋之兴一起，便一往而深，不可遏制。想那秋日雨后，万物清冷萧疏。情怀本恶，更有草木黄落，人事全非。一人独立于苍茫秋色之中，心头百感，上天入地也难排遣，不知要在杜鹃声里目送斜阳站上多久。
立尽斜阳之“尽”，如李商隐之“伶伦吹裂孤生竹，却为知音不得听”，黄景仁之“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，其执着不回之貌荡人心魄。
《玉蝴蝶》这个词牌音节谐美，读起来也很舒畅。“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄”“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”等扇面对更是犹如明珠走盘，由柳永这等遣词造语的高手写来，简直欲罢不能。
这首词是我和兔子先生的最爱，平日里讽诵不厌，文首的诵读正是兔子先生所为。
哦对了，此处应当留下他的大号：昼寝堂主。
02八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
相比《玉蝴蝶》，这首词知名度更高。苏轼说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”更是将这首词推到了极高的位置。
登临纵目，望极天涯，此词境界之阔比《玉蝴蝶》犹有过之，当得起“不减唐人高处”之誉。
03曲玉管
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
这首词和《八声甘州》一样，道羁旅之愁和相思之苦，能脱去软媚狎昵之味见洒落。柳永的很多词韵脚都很疏，有时读来不够流畅，想必唱出来好听，可惜词乐终难重现。这首词却是难得的轻唇利吻，疏朗的韵脚更见跌宕绸缪之致。
04雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
这首词的知名度更不必说，它的好处也已被人说了一万遍，我并不能说得更好。
想起小时候看董洁和陈坤演的《金粉世家》。
金燕西问冷清秋，《雨霖铃》中的名句是哪一句。
清秋说，自然是“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”
燕西说，以鄙人愚见，该当是“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。”
少女听到眼前的俊朗少年深情吟出藏着自己名字的词句，清丽的面容一时如水。
那是我第一次闻知这首词。
妙不可言。
05凤栖梧
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
我想，哪怕是全不知词的人，也会听过这句“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”。
王国维以之为“成大事业大学问者”之第二种境界，这句词感慨之深自不待言。其实全词无一不是佳句，不过被光芒万丈的最后一句衬得比较普通。
这词确是柳永所作无疑，柳永一生蹭蹬，郁郁愁怀，完全可到“强乐还无味”的地步。以他的本事，既实有这种心情在，写得好是自然而然的。
莫要以为轻薄浮浪之语只有柳永能作，欧阳修只作“文章太守”等句不成？也不乏“偎著抱著”“酥胸”等语。不过柳永小球一个，没人为了维护他的形象巴巴的删去而已。
06凤栖梧
帘下清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。
桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。
这首词写的不是美女的容貌衣饰，而是歌声，只闻声不见面的歌声，形容巧妙，词句典雅。
喜欢“桐树花深孤凤怨”，有李商隐《烟台四首》的感觉。
坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。柳永果然是多情少年，怪不得讨歌妓们喜欢。接下来应该是“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数“了吧。
07甘草子
秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。
极爱“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”。
08望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
这首词也被选入高中课本，是干谒之作，没有什么动人的情致，妙在形容生动，能见宋朝都市风光。
据说金主亮见了羡慕不已，顿兴投鞭断流之志，决意攻宋。
不是词人的错。
09定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
这首词很能表现柳永多用俚语、惯写香艳的特色，又基本无损女性身份，不涉淫亵。把小女儿情态和浓情蜜意写得生动可爱，虽不是什么大境界，妙在一个“趣”字。像“悔当初、不把雕鞍锁”“拘束教吟课”“针线闲拈伴伊坐”等语，俱各如在目前。
然而就是这首词都不免受人讥嘲。
话说有一天，柳永去拜见晏殊，一介布衣与一国宰辅。
晏殊先是客气了一句：“贤俊作曲子么？”
柳永心下窃喜：“只如相公亦作曲子。”我想这句话，不免有自高身份之意：你老人家身为宰辅，也像我一样填词啊。
晏殊道：“殊虽作曲子，不曾道‘针线慵拈伴伊坐’。”
柳永讪讪而退：还是被鄙视了。
宰辅大人表示我虽作词，却不像你那么没出息，成日想着陪女人。
陪女人怎么了，做人嘛，最重要的是开心！
10少年游
长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
看过柳永全部的词，想想当年歌唇舞袖、月夕花朝，才知道“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时”的沉痛。
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