从《静静的嘛呢石》，到《寻找智美更登》；从《撞死了一只羊》，到《气球》 ，我一直跟踪观看。这几部电影，编剧、导演都是万玛才旦，所以都是典型的作者电影，当然也都是文艺片——我喜欢的片种。[微笑]
《气球》讲述了女主角卓嘎（索朗旺姆饰演）所处的普通藏地家庭6口人，面临的生存、生育等一系列困惑，进而聚焦20世纪90年代有关传统信仰和藏地女性生育权话题。《气球》 在国内上映前曾受邀参加全球60多个电影节，囊括了11项大奖。
《气球》仍然是藏地题材。有宗教信仰与现代文明的冲突，有现实与梦境的交融，有希望与幻灭，有藏文化的神秘，有焦虑躁动，有因果轮回……
就这样，随着极具象征意味的两只气球：一只爆裂、一只飘走，也牵引着观众的思绪越飘越远……
著名画家、学者陈丹青先生（他早年画过多幅极富影响的西藏题材的油画）在该片超前点映时说：“万玛才旦的所有作品全部是在探讨人性，《气球》这个电影的生活跟我们的生活是一样的。”
这就使得电影具有了与你我都有关的普世价值。
记得万玛导演说过，他创作《气球》的缘起是一则新闻报道：关于小孩把避孕套当作气球玩的思索与联想。所以《气球》成为万玛电影中最接近观众的一部作品。
大量的手持摄影所呈现的长镜头、运动镜头（例如火中抢书）和超现实的意象化的表达（如爷爷去世时在湖面上的行走），一方面准确的表现了人物的焦虑躁动和对以往生活的不舍，另一方面也延续了万玛导演的一贯风格（这也是文艺片的标配）。
影片的开放式结尾我尤其喜欢：卓嘎跟着因爱情受挫而做了尼姑的妹妹卓玛走了，她肚子里的孩子是引产还是保留？答案留给了观众。盼望已久的彩色气球一个爆裂，一个飞走，所有的目光都聚焦到那只越飞越高的气球 上，多么具有象征意味和黑色幽默（种羊的配种就是生活的隐喻）。
记得今年7月，在第23届上海国际电影节的“电影频道传媒关注单元”上，《气球》就荣获了“最佳编剧”和“最佳导演”两项大奖。不过，作为文学作者即编剧的万玛才旦，在设置尼姑妹妹卓玛这条副线时，她和前男友的情感纠葛过于朦胧，过于惜墨如金，以至于他俩的故事不太清晰，需要观众调动自己的生活阅历和艺术想象才能完成。而作为导演的万玛才旦，在情绪的渲染、气氛的营造、镜头的调度上则格外娴熟与从容，又因为藏族身份，万玛才旦已牢牢掌握了藏文化的密码，从而由普通的现实呈现进入到了心理哲学的境界。[微笑]（宜昌王广宜于12.26.晚观看该片散场后，已是子夜时分，连夜挥就[微笑]）
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