诗词学习散记（五）

诗词学习散记（五）

整理/铨斋

1.黄老学说兄的高论：

现在人，有些方法填词分析韵部很严。可供参考。

a八声甘州，上下各四韵。阴平阳平交替称为八声。余为甘州。

b花犯，韵部严谨。换韵部即换宫调。下段有全里字韵。此处必须上声。

c其他什么犯调词，燕乐“九声”论，对韵部更严。 

d以上结论，可不遵。遵，犹如绑沙袋练跑步，自我加压。加过后，再自由发挥也好。

e以上结论，我不全赞成。虽有舛误。奈何爱词心切，情太深所致。虽极端，然初心没变。可参考。

填词时可斟酌。

2.情绪，情操，情志，作词三层次。

3.词的起承转合，可以尽有，也可以尽无，惟笔力与情真。

4.对偶、摊破、领字、断句等都应为意服务，选择最好的意境加上这些辅助效果会使词更好看。

5.诗词第一重要是好看，好看的标准又分意理章句字各层次。

6.衔接与呼应，浑然成一体。更要有层次有起伏有胸怀。

7.吟诵、教学、背诵、赏析、理论、创作，这些并不完全是一个专业，也不能互相代表，可以相辅相成。就好像制片、编辑、导演、演员、观众、影评人，这些也不是一个专业，难道说这个电影好不好，还要自己去拍一部出来才有资格说吗？

8.评诗也好，聊天也好，不知不觉人们就会由评事到议人，得罪人而不自知。少说话吧。

9.有一种偏见，写诗的瞧不上填词的，填词的看不上写古风的，写古风的笑话写现代诗的，写现代诗的讥讽写古诗词的，写小说的不屑于写诗歌的。画画的，写书法的，唱歌的，说相声的，演脱口秀的，演小品的，拍电视的，拍电影的，国内的，国外的。艺术分高低，文人总相轻。

10.关于诗法与词法。听人说，诗写好了，词肯定不差；词填好了，诗不一定行。难道是诗法可以用在词，词法不能用在诗？还有人评诗时说这用的是词法不是诗法，评词时说这用的是诗法不是词法，又好像二法不能混淆。诗言志，词言情，诗庄词媚，但是诗就没有言情？词就没有言志？词就不能庄？诗就不能媚？作为书写的文学诗词曲都有明显的区别，语言风格，表情达意的方式都有不同，但是无定法又怎么解，如果达到一定高度，我以为法应该是可以通的。

11.表现主题和主旨的意象不能过多，不是越多越好，而是越精准越专注越好。一层意思分几句说比一句说几层意思好。

12.慎用借助工具组词选韵。文字游戏和才华难以界定。工具作为检查错误的方法很好，填词作诗时的辅助就万不得已不用。

13.诗词应有事，无事而作皆为练笔习作。

14.读书使人发困，写诗使人失眠，不知为何。

15.幻想与叙事的诗化，须发散思维。

16.怎么才叫尊重？虽然每个人的审美不同，但是唐诗宋词的美是大家公认的。中国人从小学习这些，虽说没有古时学的系统学的多，可毕竟耳濡目染，怎么就能一直写那些连正常说话都不如的东西，还美其名曰诗词呢？境界是水平的问题，态度就是人品的问题了。我觉得有些人没有对诗词的基本尊重，既然不想表达内心或者别人内心的东西，又何必写一些假大空和新闻联播那样的东西。太cctv了吧。我觉得这些投稿是对诗词不够尊重，对读者不够尊重，对古人不够尊重，对后人不够尊重，对审稿人更不尊重。

17.格律诗有韵不对或者个别平仄不对，就称为古风也是个误区，古风就应该是一开始创作就要创作成古风，而不是写坏了的格律诗，古风写成合律也显得过于刻意。

18.以前看人间词话，王国维说诗词分有我之境，无我之境，无我之境须写的极美极好看，有我之境得有自己个体的情思才行。

19.说实话，写诗词最好只写个人情怀和喜怒哀乐，家国情怀和万众情怀不是不能写，是不好驾驭，我驾驭不了，好多诗词大师都驾驭不了，我们还是只写个人的真情最好。

20.可以从某一点入手，中调和小令以点为主，长调以面为主，比如小年可以感怀时间流逝，可以诉说遗憾，可以憧憬未来，可以说说希望，但都是个人的，不能是大众和社会的，就是要和别人的不同，别人都没这么写过，才可能是一首好诗，当然做到很难，但是方向是这样的。

21.写律诗时总想在不同事物之间找到某种联系，填词时就是一个事情贯穿下来，所以就觉得填词比律诗容易，找到两件有内在联系又各自独立的事物，把他们弄得对仗又不合掌，工整又富于变化，必须有充分的内容需要表达，太难了，否则还是绝句或古风或填词吧。

22.诗词可如谈恋爱，莫似逛妓院，玩玩的论调没有对诗词起码的尊重。