1、有情节。
有情节的才是故事，“记述，不要论述”，这句话在很多西方的写作工具书中都提到过，非常经典。
论述太多、描写太多，就会淹没故事情节。
当然，故事情节不是越多越好，而是素材选择越准确越好，越靠近故事想要表达的内核越好。
同样，对于非虚构故事，并不是越曲折越好，而是首先尊重事实，越真实越能打动人。
2、有爆点。
什么是爆点？绝对不是新闻热点那样的噱头、吸睛的东西。
故事中的爆点，尤其是非虚构故事，我更喜欢用“恩典时刻”这个称呼（抱歉，具体在哪本书中见过，真的忘了）。
恩典时刻，即故事中一个决定性的情节，也是故事的高潮/低谷的峰值点。
这个情节以后，故事发生了微妙的变化：之前不合理的，合理了；之前矛盾的，调和了。
恩典时刻，不一定非要是积极的，可以是原谅、感恩、接纳，也可以是认命、堕落、决裂。
比如：《祝福》中，决定祥林嫂命运的恩典时刻，是她最后一次被拒绝参与祭祀。她对命运已经积攒了最深刻的绝望，不被世人接纳，是导致她生无可恋的直接因素。
比如：《骆驼祥子》中，小福子的死，直接灭绝了祥子对生活的最后一丝幻想。
当然，故事中的爆点可能不止一个。
3、有内涵。
《成为作家》一书中说，故事的背后必须有情感内涵，这是故事的本质。
你的故事要说什么？是人物的命运？还是人物的性格？还是时代的悲哀？总有一个最核心的东西，是你想通过故事来诠释的，它加载在人物身上、故事情节之中。
故事只是表子，是现象。
跟情感内涵相关的一个重点，是“情感驱动”。
什么意思？
即人物的情感是要有变化的，支撑变化的是一股强烈的驱动力量。情感驱动越有力量，故事的推动越顺利。
相反，如果情感驱动不足，故事读起来就会乏力，故事和人物的变化会让人感觉牵强。
4、有感性、有理性、有智慧。
这一点在许荣哲的《故事课》中，非常发人深省。
许荣哲说，一流的故事，存在感性的一方，也存在理性的一方，但作者最终会用智慧调和统一起来。
比如《拯救大兵瑞恩》中，关于是否营救瑞恩，高层军官中分裂为两个阵营：
一个在战争中失去一条胳膊的军官，非常感性地支持，因为他经历了太多战争伤亡的经验；另一个白发军官，沉着干练，理性分析后坚决反对，认为这是浪费资源。
最后，负责决策的军官没有支持谁，也没有反对谁，而是读了一封林肯的信。
用智慧统合了感性和理性，化解了矛盾。
真实的故事肯定不是一帆风顺的，其中的坎坷和问题，才是我们要面对和解决的东西，也是故事的目标所在。
5、有背景、有场景。
故事要鲜活，离不开场景。
故事要立体，离不开特殊的时代背景。
好故事都会两三笔把场景写活，把人物放在一个特殊的历史背景中去讨论。
俗话说，时势造英雄，离开时势，英雄就变成了凡人。
我在一篇文中写过，资深记者写特稿的标准，是首先要阅读30万字资料。
路遥在写《平凡的世界》时，搜集了书中涉及的整个历史跨度的好几种报纸，几十年*每天*几种报纸，小山一般堆积在房间里。
这般辛苦，只是为了把人物所处的历史背景写实，因为改革开放本来就是本书要烘托的宏观背景，处理起来必须非常谨慎。
不仅如此，他还去煤矿体验生活，去村子里散步寻找故事场景。
有足够的资料洗脑，足够的感官冲击，才能制造准确、生动的代入感。
以上5点，希望能帮到您。如有不足之处，敬请简友补充交流。
冰雪溪，用文字认识自己，用文字与你相遇。公号@冰雪溪，欢迎朋友们关注。
网友评论