《红楼梦》里十二金钗最后一位是秦可卿，她的判词是：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。她判词上画的是一座高楼，一美女悬梁自缢。判词和画都直指秦可卿是一个荡妇，那么，秦可卿真的是荡妇吗？
第五回里秦可卿的外貌描写是：其鲜艳妩媚大似宝钗，袅娜风流又如黛玉。可见，秦可卿是一美艳女子。
秦可卿
对秦可卿房间的描写时是这样的：“刚至房门，便有一股细细的甜香。入房内壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。”
这里的《海棠春睡图》、镜室中的宝镜、金盘、木瓜、宝榻和连珠帐，一方面显示了秦可卿房间的奢华程度，因为是名家之画，皇家用品；另一方面也影射了秦可卿的荡妇形象，这些物品跟男女之欢密不可分。作者用看似隐晦，实则很明显地描写了秦可卿这个人。
第五回里，宝玉梦中儿女之事是与秦可卿发生的，如果说是个梦的话，那么贾宝玉如何知道秦可卿的小名可卿的？这里不难推测，作者用了真真假假的手法，看似写梦境，实则可能是实情：秦可卿是贾宝玉的性启蒙人。否则，焦大口中的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”从何而来？
除此之外，秦可卿与公公贾珍的奸情也是贾府上下皆知的，焦大口中爬灰就是说贾珍和儿媳妇之间的混乱之情。
从上面这些描写毫无疑问地指向一个，秦可卿是一名荡妇。
但是，如果她是一名荡妇的话，为什么她在贾府的口碑又很好呢？
首先，贾母作为贾府威望最高的人，文中描写贾母对秦可卿的态度是这样写的：贾母素知秦氏是个极妥当的人，因他生得袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳妇中第一得意之人，见他去安置宝玉，自然是放心的了。
其次，婆婆尤氏这样评价儿媳妇秦可卿——尤氏对儿子贾蓉说：‘倘或他有个好和歹，你再要娶这么一个媳妇，这么个模样儿，这个个性情的人儿，打着灯笼也没地方找去。’同时，尤氏对璜大奶奶说：他这为人行事，那个亲戚，那个一家的长辈不喜欢他？
最后，其他人对秦可卿的评价也很高。《红楼梦》第十三回。秦可卿病死，原文这样写道：那长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱、慈老爱幼之恩，莫不悲嚎痛哭者。长辈、平辈和下辈均念秦可卿平日的各种好，可见，秦可卿的人品是真的好，不然不会得到府内上下一致好评。
另外，秦可卿还是治家的高手。《红楼梦》第十三回里，秦可卿托梦给王熙凤，让王熙凤未雨绸缪：一是在祖坟附近多添置田庄房舍地亩，二是在私塾教育上保证供给，这两点都是进可攻退可守的治家之道。
那么，问题来了：秦可卿到底是一名荡妇，还是一名贤妇呢？说她是荡妇，文中有理有据；说她是贤妇，也是有口皆碑。
通过前后对比来看，秦可卿更倾向于是一名贤妇。与贾珍的关系并非心甘情愿，古代男子当家做主，贾府又是豪门，儿媳妇被公公欺负也只能忍气吞声；与贾宝玉的关系也并没有实锤，更像是一种虚拟的写法，用于混淆视听。
古话说：好事不出门，坏事传千里。也说“万恶淫为首”，古代对荡妇之人不可能给予任何好评的，无论这个女子多能干，只要沾上“淫”字，注定万人唾骂，特别古代的女人是极其厌恶荡妇的。
所以，贾母、尤氏还有府中上上下下的仆众眼中、口中的秦可卿，绝不是一名荡妇，而是一名贤妇。
作者为何在《红楼梦》里用这样矛盾的表达方式描写秦可卿呢？这恰恰说明作者是一位评判分明，一是一二是二的人。一个女子既可以是治家理财的高手，也能是一名风情万种的荡妇；一个女子既可以是男人眼中的风情女子，也可以是他人眼中的温柔善良的女子。这正是一个人多面性的体现。
作者：廖倩（家庭资产配置教练、领读人、文化活动策划人）
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