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昨天有人微信发来消息，说我很像《芳华》里的女主。
先生这么一听，那肯定得看啊，走吧，刚好参加完婚礼回来晚上有一些空闲的时间。
我跟先生都是有些慢性子的人，看电影也是这么慢吞吞的，不温不火，赶不上漫谈电影的最前线。
昨晚一起看了《芳华》，还是有一些想法想聊聊，主要是先生的见地。
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看完电影，先生问我如何，回答没有太深的感触，姑娘很美，整体有点乱拎不清重点，很委婉地说道大概我没有什么时代共鸣感吧，早一些年代的人，或者参过军，待过文工团的人会哭得稀里哗啦，好几次都眼角湿润但还是难以落泪。
他首先说没有主角。又拿同是严歌苓编剧的《金陵十三钗》做比较，说都是群像呈现。群像呈现揭露人性又不够深刻，总是打擦边球。刚开始觉得何小萍是女主角，而后又轻描淡写。谈到好莱坞的片子都是用主角推动剧情，这部片子刚开始确实是何小萍带动剧情发展，而后她又很被动的被时代淹没。
大概是中了严歌苓的好些年的毒了，大爱她。我反驳严歌苓的剧都是这样的啊，展现很真实的人生，人性，没有女主，给大家的戏份都一样，没有特别偏袒谁。人生也是这样的，没有什么主角光环。最终以一个女性从一而终的人性表现结尾。她骨子里的傻劲儿一直没变。
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他直摇头，说好的电影都是展现人性的变化的，或者在时代背景下呈现翻天覆地的转变。
我开始觉得他有些固执己见，总是向着好莱坞的标准靠，一点接受力都没有。
转而我说那段遭遇伏击的枪战是真好，特别真实，感觉自己也进入状态忽然被袭击。先生也称越战这段好，真实的同时展现男主的大善，革命英雄主义，后面坦克开过来颇有复仇意味，看得爽。我问，是越战啊？我确实对这段历史不够了解。只知道被伏击了，双方打得火热，不清楚究竟是跟谁战斗。先生随后说，这段是没有做交代，历史背景很模糊，大概受众人群定位不是我们。
可是参过战，进过文工团的人多吗？不多。他们也是没有电影看，难得找到这么一部可以自己缅怀一下青春的电影可以谈一谈。《战狼2》就很好，谁都可以看，而且正能量，价值观也没错，符合我的预期。
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他顿了顿，恍然大悟道，我终于知道这部电影问题出在哪儿了，终于想明白了。
价值观不对。导演没有想明白。
看完电影让人觉得人生没有希望。那么自立自强的两个人，剧中没有黑点的两个人，最终被生活淹没，也没有活得多好。反倒是家里面有钱有势有背景的的人活得特别好，被生活优待。剧中没有一对最终合拍的情侣。连当初对彼此心存芥蒂的两个人最终也屈服门当户对在一起了。
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我低声说，生活就是这样的，这就是现实。
这是什么现实？现实中还是有通过自己努力奋斗，自己活得很好的。先生耐着性子说。
而且得到了八一电影厂的支持，这么强大的资源支撑，我看不到一点中国文化的影子。就算是说历史，说年代，可是我也没有看到历史性特征。只看到一群文艺女兵说我们年轻时候也是很美的，灰溜溜的说老了不美了就不让你看了。那现在这群观影的大爷大妈们呢，就让他们聊骚说，哎呀，我们年轻时候也是很美的。现在呢？老了就不美了吗？自暴自弃吗？应该展现的是老了也昂扬向上的那种感觉。就像是《闻香识女人》中男主也老了，落魄了，还是始终的追求美，发现好的东西。
难道我们不知道生活中这些压迫吗？我觉得好的电影是让人看到希望的。在生活中遭遇挫折的时候可以想到某个主人公就获得了源泉。例如《教父》，我现在有些难以做出抉择的时候还经常想到他，想想他要是我，会怎么做。
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中国有名的导演，你喜欢的导演，你说说？先生问我。
王家卫。李安。张艺谋。
王家卫是拍港片的，也很小众，宣扬江湖气概。李安是台湾人，而且布景都在国外，格局挺大。张艺谋算是，但是现在很少拍电影了。除开这些，冯小刚算是很有名气的了。就算之前拍得一些烂片，我还是对他有一些期待的。但是看完《芳华》我很失望。一个导演应当有责任有担当，那么多资源给到他，他不能浪费这些就拍一些感伤年华哀叹时光的片子。
作为文艺片的艺术性太低了。格局太小了。我对中国的导演很失望，以后再也不看冯小刚的片子。他半是玩笑半是认真的说。这部《芳华》虽然暂时有一定的票房，是不会造成什么影响的。也许《战狼2》会在历史留下一笔。
先生提到的价值观是我也没有想清楚的事情。他说，当你看一部电影，觉得很乱，搞不清楚传达的信息，没有一个信念，这部片子就没有输出价值观。
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我沉默了，刚开始的振振有词变得不堪一击。
也许是怕伤害到我，毕竟我那么喜爱严歌苓的作品。
他补道，编剧还是跟导演有很大的差别。编剧只负责怎么说好故事。而导演则控制画面的呈现，甚至附加的一些不起眼却有很深刻影响的小片段。
不管怎么说，因为年少，会喜欢一些“炫技”的操作，例如当初学设计，勤学苦练的全在于快捷键的熟练，忽视了本质，核心在于想法和创意。对于严歌苓作品的喜爱也在于她的用笔简练，下笔一针见血。却忽视整体艺术性，格局性。
我乐于有人让我重新审视自己喜欢的东西，只要他们说得够好，能够说服我，同时告诉我好的东西应该是怎样的。这里感谢我的先生，让我看到了不太一样的观影方式。
至于我，大概是很像何小萍的。
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