浮世绘——歌川广重

歌川广重是日本著名的浮世绘山水画家，在1833年发表的《东海道五十三次》系列，是他作为浮世绘风景画大师的成名作。

江户近郊八景 玉川秋月

东海道五十三次 箱根 湖水图

东海道五十三次 龟山 雪晴

东海道五十三次 日本桥 朝之景

中国画对日本浮世绘的影响

中国画比如山水画、年画对日本的绘画发展起到了重要的引领和启发作用。日本画家也融合当地的特色，自成浮世绘风格。通过歌川广重也可窥见日本画中的中国元素。

对比1:

唐朝王维《雪溪图》vs蒲原 夜之雪

王维被推为“南宗始祖”，对禅宗有极高的悟性。佛家讲究灵台清明，王维的这幅画正是表现出“空”的特点：人“空”，山“空”，水“空”，天“空”，由此才能达到心“空”的境界。王维的画作是飘逸又宁静的。

《雪溪图》引入白皑皑一片雪的世界，遥远的景物一下拉长画面，平添几分辽阔与深远，使画面中的景色更显纵深感，别显气韵不俗。

而房舍、人物、船篷等景致却在表现雪景上造成一种富有诗意的境界，画中小屋边枝丫挺立，饶有雪意，表现了一派冬雪乍晴、气象萧瑟的景象。

歌川广重这幅《蒲园夜之雪》虽景物也是雪中的远山、近屋、人物，形似但意境相差甚远，颜色很深，明暗对比强烈，比较二维。

对比2:

明朝戴进《风雨归舟图》vs大桥暴雨 歌川广重

《风雨归舟图》描绘的是风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。

画家戴进运用了“水晕墨章”的技法，以阔笔淡墨，快速斜扫出狂风大雨之势。所画斜风骤雨、树枝弯曲、逆舟雨伞，最充分地表现出狂风暴雨的运动感。

画中虽然表现的是雨景，但景物自近而远，层次清楚明晰，近处的岩石和归舟，一静一动，对比鲜明，使构图统一中有了变化，更加突出风雨归舟的主题。

歌川广重的《大桥暴雨》景物看似只是换了个角度观察桥上的风景，换成了浮世绘的风格钱，轮廓明显，颜色较深，把雨很直白地画了出来。

浮世绘对西方的影响

西方著名画家梵高深受浮世绘的影响，曾经模仿过歌川广重的风景画，也没有阴影，轮廓比较明显，着色更深，另外融入了他自己的油画特色。

龟户梅屋铺vs梅花园 梵高 大桥暴雨vs雨中桥 梵高

中国画对西方画有间接影响

浮世绘是受中国画的影响，加以简化上色，但又有着明显差异，而且在发展过程中又受到姑苏版年画带来的因素的影响。

其实中国画比日本浮世绘更早传入欧洲，但影响力很小。因为中国画更注重意境，单纯的模仿很难得其精髓。而日本画相对简单，易于模仿，为大众所接受，且与西方的油画有许多相通之处，在世界绘画史中扮演呈中启西的角色。